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La partenza dei volontari

Autore	GEROLAMO INDUNO Milano, 1827 - 1890
Data dell'opera	1880-1881
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 43,5 x 29,5
Firma	Firmato in basso a sinistra: "G. Induno"
Inventario	Inventario: p. 1006
Provenienza	1971, Milano, Finarte.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 447.
Esposizioni	--
Descrizione	Si tratta di un bozzetto preparatorio, fino ad oggi inedito, del dipinto La partenza dei coscritti (Milano, Palazzo Reale), citato da alcune fonti anche come La partenza dei volontari (cfr. S. Bietoletti, Domenico Induno, Soncino, p. 24), datato 1881. Il dipinto è riferibile alla serie di episodi risorgimentali, caratterizzati da tonalità maggiormente disimpegnate, che nel dipinto L'arrivo del bollettino di Villafranca di Domenico Induno trovarono la loro più riuscita espressione: l'episodio è infatti anche qui ambientato in una cornice agreste, e ciò ribadisce l'intenzione dell'artista di adeguarsi all'indirizzo tracciato dal fratello rievocando la storia attraverso il vissuto delle classi più umili e i risvolti meno ufficiali di essa. Non a caso la scena dell'addio dei coscritti alle loro famiglie avviene nel cuore di un piccolo e anonimo paese di campagna, di fronte alla chiesa principale, con il parroco che impartisce loro la benedizione e la consueta folla di bambini, timidi e ignari spettatori del drammatico distacco. Sulle ragioni che spinsero Induno all'elaborazione di un repertorio tematico che è cifra inconfondibile della sua produzione, destinato a lasciare un segno profondo nell'intera pittura di genere successiva, Silvestra Bietoletti spiega: "Egli, che aveva entusiasticamente combattuto tra le file dei garibaldini, dovette sentire con maggior malinconia e delusione del fratello, il tradimento degli ideali del Risorgimento, e la predilezione per i temi campestri, gli consentì di rifugiarsi nella tattile sicurezza di un mondo di maniera, ed eludere il gravoso impegno di dissentire, magari con soggetti ben altrimenti allusivi, dall'invisa situazione sociale e culturale dell'Italia postunitaria, per la quale, eppure, si era battuto" (ibidem, pp. 24-25). L'impostazione del dipinto finale rimane sostanzialmente identica a quella di questo studio, salvo alcuni particolari, come il caseggiato sulla sinistra in seguito sostituito da un pozzo.
Bibliografia	Catalogo Finarte dell'Asta 113 - Dipinti del XIX secolo, Milano, 1971, n. 80, p. 17.
	Paola Zatti

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