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Cascina Zelada

Autore	POMPEO MARIANI Monza (Milano), 1857 - Bordighera (Imperia), 1927
Data dell'opera	1896
Tipo	Olio su tavola
Dimensioni	cm 48,7 x 75
Firma	Firmato e datato in basso a destra: "P. Mariani 1896"
Inventario	Inventario: p. 1358
Provenienza	Milano, Galleria Carini. Acquistato il 20 dicembre 1982 presso Finarte in occasione dell'Asta 429 - Dipinti del XIX secolo.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 589.
Esposizioni	1998-1999, Monza, Serrone della Villa Reale, Luci e colori del vero, n. 70.
Descrizione	La tavola raffigura uno dei temi grazie ai quali dalla metà degli anni Novanta Mariani diventa uno degli esponenti della pittura di paesaggio più amati dal collezionismo borghese lombardo: la Zelata e la riviera ligure. Gli scorci colti alla Zelata, località situata lungo il corso del Ticino in prossimità di Bereguardo, compaiono nel repertorio del pittore monzese all'inizio degli anni Novanta, imponendosi all'attenzione del pubblico e della critica in occasione della II Esposizione Triennale di Milano (1894), alla quale Mariani partecipa con cinque ampie composizioni di paesaggio ispirate proprio alla Zelata: Nei boschi della Zelata, Un doppietto alle anitre selvatiche, Erba nuova d'aprile, In una !anca di Ticino e Un buon colpo di spingarda. Sia il pubblico che la critica si dimostrano estremamente favorevoli a questo filone, che racchiude in sé la quintessenza del paesaggio lombardo ricorrendo a un naturalismo elegantemente controllato e contenuto. Infatti alcune delle tele esposte alla rassegna entrano immediatamente a far parte di alcune prestigiose collezioni d'arte moderna, come quelle di Umberto di Savoia, del conte Ernesto Turati e di Emma Vonwiller. In Cascina Zelada Mariani sviluppa la composizione in senso orizzontale, privilegiando un'inquadratura della scena centralizzata, con il canale in fuga prospettica nelle acque del quale si rispecchiano le nubi. Il dipinto risulta vicinissimo ad altre tele ambientate nello stesso luogo ed eseguite nello stesso 1896, come Lo stagno delle anatre d'autunno, e Sera di marzo, entrambe in collezione privata, per non citarne che due tra quelle note alla critica (A. Ranzi, 1997, pp. 283, 284, nn. 480, 482).
Bibliografia	Catalogo Finarte dell'Asta 429 - Dipinti del XIX secolo, Milano, 1982, pp. 50-51, n. 142; Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 296, ill. 568; A. Ranzi in M. Di Giovanni Madruzza, Pompeo Mariani. Catalogo ragionato, Milano, 1997, p. 294, n. 510; G. Fusari, in Luci e colori del vero, catalogo della mostra, Milano, 1998, p. 137.
	Sergio Rebora

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