pagina precedente

pagina successiva

Interno del Duomo di Milano

Autore	GIOVANNI MIGLIARA Alessandria, 1785 - Milano, 1837
Data dell'opera	1820 circa
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 132 x 112
Firma	Firmato in basso a destra: "Gio. Migliara"
Inventario	Inventario: p. 953
Provenienza	Milano, Collezione Gaetano Friggeri (fino al 1969).
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 402.
Esposizioni	--
Descrizione	Il prototipo di questo dipinto può essere identificato nell'Interno del Duomo, datato 1819 ed esposto alla rassegna annuale braidense di quello stesso anno, pervenuto all'Accademia di Brera per legato Sommariva nel 1889. I due dipinti condividono, infatti, la medesima impaginazione prospettica e una simile scansione luministica con un'unica fonte luminosa che filtra dalla navata destra dell'edificio, complessivamente buio. Mentre l'opera della Pinacoteca di Brera è animata da una folla di personaggi disposti su diversi piani prospettici, la scena è qui caratterizzata da un numero minore di figure collocate soprattutto nelle zone illuminate. La tipologia dell'interno monumentale, particolarmente gradita al pubblico della Restaurazione, fece ottenere a Migliara uno straordinario consenso del mercato artistico milanese. L'interno del Duomo di Milano in particolare, un topos fondamentale della vedutistica urbana dell'Ottocento lombardo, è uno tra i soggetti più ripetuti da Migliara, che amava restituirne i complessi ed eleganti effetti di luce, dalle vetrate colorate, e di penombra, con i fedeli, gli addobbi, le processioni. Tra le numerose versioni presentate alle rassegne annuali braidensi tra il 1817 e il 1834 (1817 Interno del Duomo di Milano, Milano collezione privata; 1821 Interno del Duomo di Milano con macchiette di commissione Melzi d'Eril, Milano, Pinacoteca di Brera; 1826 Interno del Duomo di Milano con macchiette di commissione del conte Archinti; 1831 Interno del Duomo di Milano, medaglione per Ambrogio Uboldi; 1834 Interno del Duomo di Milano), si è soliti ricordare quelle esposte nel 1823, di commissione del viceré arciduca, e nel 1824 di commissione di Giulia Somoyloff, due opere che godettero di uno straordinario successo tanto da essere riprodotte in incisione, la prima da Cherubin, la seconda da Citterio. La loro riproduzione è infatti ritenuta sintomatica della fruibilità delle immagini di Migliara, quasi dei moderni reportages, tanto apprezzati proprio perché immediatamente comprensibili a un pubblico ampio e non necessariamente di specialisti. Come suggeriscono Gozzoli-Rosci, riferendosi in particolare alle vedute di interni del Duomo: "la canonizzazione figurale del luogo viene allora in un certo modo legata alla sua riconoscibilità quotidiana, fissata una volta per tutte, che resta a sua volta legata a quel taglio visivo" (M.C. Gozzoli - M. Rosci, Il volto della Lombardia da Carlo Porta a Carlo Cattaneo. Paesaggi e vedute, Milano, 1975, pp. 137-138).
Bibliografia	--
	Paola Zatti

	pagina precedente	pagina successiva

		Ads by Ad+Value

Copyright © 1998/2011   Fondazione Cariplo            Web Design by Edixxon.com | Privacy | Contact us