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Interno di una chiesa in Lombardia

Autore	GIOVANNI MIGLIARA Alessandria, 1785 - Milano, 1837
Data dell'opera	1820-1830
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 44,5 x 59,2
Firma	Firmato in basso a sinistra: "Gio. Migliara"
Inventario	Inventario: p. 1500
Provenienza	Milano, Galleria d'Arte Mainetti; Bergamo, Galleria d'Arte dei Mille; Alessandria, Collezione Margherita Micheletti (fino al 1985).
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 695.
Esposizioni	--
Descrizione	Il dipinto, pervenuto nella raccolta della Cariplo nel 1985 per acquisto dalla Collezione Micheletti di Alessandria, appartiene alla serie di innumerevoli vedute di interni di chiese e di conventi animati da personaggi in costume. Si tratta di un repertorio di gusto neofiammingo collegabile alla contemporanea produzione pittorica francese e che, grazie ad alcune presenze significative come quelle di François Marius Granet e Joseph Fradelle, era filtrato anche in Italia influenzando sensibilmente l'esperienza di Giovanni Migliara. Se già nel 1799 Granet aveva presentato al Salon parigino un Interno di chiostro, soggetto analogo al dipinto Il coro della chiesa dei Cappuccini esposto nel 1919 a Roma contemporaneamente a Migliara, Fradelle partecipò alle rassegne braidensi del 1813 e del 1814 presentando interni di chiostri e due vedute l'una del chiostro del Monastero Maggiore con figure istoriate, l'altra del cortile dello Speciale militare di Sant' Ambrogio in Milano. Questa particolare tipologia tematica, che trovava riscontro nella pittura francese di gusto trobadour, era caratterizzata dalla rappresentazione di interni e sotterranei di chiese, chiostri monastici e conventuali in stile rinascimentale "lombardesco", che fungevano da suggestive ambientazioni per una serie di scenette di genere a cui conferivano uno spessore storico più coinvolgente. In questo caso l'elegante risoluzione delle figurette, in particolare il gruppo sulla destra, il nitido impaginato scenografico e la disinvolta interpretazione degli effetti luminosi, giocati sulla scansione delle colonne, solo in parte illuminate dal fascio di luce che filtra dall'ingresso, fanno ipotizzare una datazione del dipinto al terzo decennio del secolo, quando lo stile di Migliara si fece maggiormente epigrammatico e realistico.
Bibliografia	--
	Paola Zatti

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