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Interno del monastero di Altacomba

Autore	GIOVANNI MIGLIARA Alessandria, 1785 - Milano, 1837
Data dell'opera	1833
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 56 x 72
Firma	Firmato e datato in basso a sinistra: "Gio. Migliara / 1833"
Inventario	Inventario: p. 1525
Provenienza	Agliè, Castello di Savoia (nel 1938); 1986, Milano, Finarte
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 705.
Esposizioni	1833, Milano, Palazzo di Brera, Esposizione Annuale, n. 151 c.
Descrizione	Commissionato nel 1833 dalla regina Maria Cristina di Savoia, il dipinto fu presentato alla rassegna annuale braidense di quello stesso anno con il titolo Interno della cappella detta di Bellei in Altacomba, dove riposano le ceneri di S.M. Carlo Felice insieme alla Veduta esterna della Badia di Altacomba, ov' esistono i sepolcri de' conti e duchi Savoja. Il legame di Migliara con la casa reale risulta documentato fin dall'anno precedente quando presentò all'Esposizione dell'industria e degli oggetti di Belle Arti dei Regi Stati del Piemonte a Torino I legati al concilio di Basilea presentano ad Amedeo VIII il decreto di elezione alla Cattedra di San Pietro di commissione di Carlo Alberto. Dalla seconda metà degli anni Venti, spinto dalle sollecitazioni della committenza stessa, Migliara aveva avviato una fase di aggiornamento del suo repertorio tematico, accostando alla veduta di tipo romanzesco nuove tematiche storico-cronachistiche. Si trattò di un processo che risentiva delle contemporanee esperienze maturate in Francia, dove il "genre anecdoctique" guadagnava crescenti consensi, inaugurato dalla sua partecipazione all'Esposizione di Brera del 1828 con L'imperatore Carlo V si ritira nel convento di San Giusto, di proprietà del marchese Antonio Visconti, e Jacopo di Molay che viene condannato a morte, di proprietà di Pietro Tron. Nello stesso 1833 Migliara aveva presentato un terzo dipinto di soggetto storico, Atrio del castello di Plessis La. Tour con figure storiche rappresentanti il marchese Guglielmo Falletti di Barolo in atto di ricevere dal re di Francia una sacra immagine, di commissione del marchese Tancredi Falletti di Barolo. All'aggiornamento sui repertori storici, logico riflesso della rivoluzione romantica hayeziana nella pittura storica, corrispose, a partire dalla fine degli anni Venti, un ampliamento dei soggetti monumentali migliareschi ispirati a Venezia e Firenze prima, a Genova e alla Savoia poi, e, infine, a Roma. Come spiegano Gozzoli-Rosci "rispetto alla precedente immagine della propria pittura, offerta da Migliara alle mostre, basata sui due aspetti della veduta romanzesca e degli interni monastici da un lato, delle vedute prospettiche di monumenti milanesi dall'altro, queste due nuove tematiche costituiscono comunque una novità agli occhi del pubblico. Non si tratta di una trovata personale di Migliara, ma della sua costante attenzione alle esigenze del mercato nei loro riflessi culturali" (Gozzoli Rosci, 1975, pp. 152-153). Le sollecitazioni della committenza invitavano quindi gli artisti, al di là della veduta monumentale, alla rappresentazione dei luoghi culturalmente e socialmente significativi e immediatamente riconoscibili da un pubblico diversificato. Questo dipinto costituisce una delle più alte testimonianze del suo soggiorno "pittorico" in Piemonte e Savoia, di cui Migliara illustrò monumenti e località legate alla dinastia sabauda. A questo periodo di riavvicinamento ai suoi luoghi di origine corrispose, oltre ad un vincolo stretto di committenza con la casa reale, una serie di riconoscimenti ufficiali culminati nel cavalierato conferitogli da Carlo Alberto nel 1831. Il taccuino di disegni e schizzi relativo a questo viaggio, conservato nella Pinacoteca di Alessandria, contiene un disegno riferibile ai due dipinti di Altacomba, intitolato Ingresso della chiesa di Altacomba, 18 agosto 1832. Quanto al soggetto del dipinto, esso è dedicato al pantheon dinastico sabaudo, ricostruito nel 1825 da Carlo Felice e Maria Cristina (cfr. Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna, catalogo della mostra, a cura di E. Castelnuovo-M. Rosci, Torino, 1980, pp. 321-323). In breve tempo l'edificio diventò, per il suo carattere pittoresco, un luogo di pellegrinaggio artistico per eccellenza. Un gran numero di opere, infatti, appartenenti alle collezioni del Castello di Agliè e di Racconigi, cotituiscono l'imponente corpus iconografico del complesso architettonico, rappresentato da diversi punti di vista e in diverse epoche. Tra gli autori ricorrono i nomi di Giovanni Migliara, Luigi Bisi, Massimo d'Azeglio, Luigi Vacca, Ferdinando Storelli e Francesco Gonin, che a questo soggetto dedicò un album litografico intitolato Souvenirs pittoresques de Hautecombe.
Bibliografia	Esposizione dei grandi e piccoli concorsi ai premi e delle opere degli artisti e dilettanti nelle gallerie dell'I.R. Accademia di Belle Arti per l'anno 1833, Milano, 1833, n. 151 c, p. 22; A. Mensi, Giovanni Migliara, Bergamo, 1938, p. 37; M.C. Gozzoli-M. Rosci, Il volto della Lombardia da Carlo Porta a Carlo Cattaneo. Paesaggi e vedute, Milano, 1975, p. 156, nota 17; Mostra dei Maestri di Brera, catalogo della mostra, Milano, 1975, p. 215; Catalogo dell'Asta Finarte 552 - Dipinti del XIX secolo, Milano, 1986, n. 213, p. 69; E Mazzocca, La pittura dell'Ottocento in Lombardia, in La pittura in Italia. L'Ottocento, Milano, 1991, pp. 119, 919; Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 300, ill. 579.
	Paola Zatti

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