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La traversata o La partenza del marinaio

Autore	ALESSANDRO MILESI Venezia, 1856 - 1945
Data dell'opera	1901
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 101,2 x 137
Firma	Firmato e datato in basso a destra: "A. Milesi 1901 / Venezia"
Inventario	Inventario: p. 1480
Provenienza	Acquistato il 29 aprile 1985 presso Finarte.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 670.
Esposizioni	1914, Milano, Galleria Pesaro, La Galerie Pisani de Florence, n. 189.
Descrizione	Il dipinto, datato al 1901, deve essere ritenuto una replica di «Pope!», conservato presso la Galleria d'Arte Moderna di Firenze. Il clamoroso successo suscitato dal prototipo ha certamente indotto Milesi a rielaborarne il soggetto in composizioni contraddistinte da alcune varianti, ma anche a riproporlo pressoché inalterato in veri e propri d'aprés. E questo il caso del nostro dipinto, appartenuto alla Galleria Pisani di Firenze e presumibilmente destinato ad accontentare le numerose richieste provenienti dai collezionisti, affascinati dall'inequivocabile carica patetica che anima l'episodio rappresentato. Al di là della indiscutibile dipendenza dal ricordato «Pope!», in questo soggetto Milesi si riallaccia a una sua opera ancora precedente, La barca del papà, anch'essa di ampie dimensioni, presentata dall'artista alla I Esposizione Triennale di Brera nel 1891 e ora conservata presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano. In quest'ultimo Milesi raffigura due sorelle, una adolescente e l'altra bambina, che osservano dalla riva il mare aperto alludendo con l'espressivita dei gesti e degli sguardi alla partenza per la pesca del padre, particolare escluso dalla scena ma evocato dal titolo. Nel caso dell'opera in esame l'artista impagina la composizione con maggiore ampiezza ambientandola in Laguna e inserendo un gruppo familiare più complesso, in modo da disporre di un più ricco campionario di personaggi dei quali analizzare le diverse reazioni psicologiche al fatto, anche in questo caso solamente alluso. Più che nel dipinto ricordato, infatti, Milesi interpreta l'episodio in chiave emozionale: al naturalismo corrente implicito nel tema di genere s'insinua un'inquietudine quasi inespressa, rieccheggiata anche dalla intonazione cupa e silente dello sfondo lagunare. Si segnala infine una significativa analogia: nello stesso 1901 Leonardo Bazzaro esegue Giornata di vento a Chioggia, attualmente disperso, che svolge lo stesso soggetto secondo uno schema quasi identico a quello di Milesi.
Bibliografia	V. Pica, La Galerie Pisani de Florence - Première partie, catalogo della vendita, Milano, 1914, tav. X; Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 303, ill. 583.
	Sergio Rebora

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