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Ritratto di Giovanni Migliara

Autore	GIUSEPPE MOLTENI Affori (Milano), 1800 - Milano, 1867
Data dell'opera	1829
Tipo	Matita, carboncino e biacca su carta applicata su tela
Dimensioni	cm 52,2 x 43,2
Firma	--
Inventario	Inventario: p. 269
Provenienza	collezione privata.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 872 R 174.
Esposizioni	--
Descrizione	Pervenuto all'attuale collocazione il 24 aprile 1956, come dono al professor Giordano Dell'Amore da parte di padre Antonio Panceri e a nome della Colonia Fiore Alpino di Villa d'Allegno, il dipinto è stato recentemente sottoposto ad un intervento di restauro, eseguito da Giovanni Rossi, basato su ampie reintegrazioni cartacee e sul montaggio su tela. Si tratta di una versione grafica del noto Ritratto di Giovanni Migliara, artista celebre e ormai affermato negli ambienti artistici ambrosiani, a cui Molteni risulta legato da un vincolo di profonda amicizia. Il dipinto originale, realizzato nel 1829, fu esposto a Brera quello stesso anno e donato dall'artista all'Accademia di Parma nel 1830 per la sua nomina a consigliere corrispondente (cfr. A. Mensi, Giovanni Migliara, Bergamo, 1937, tav. f.t.). La notorietà goduta dall'opera è documentata anche da una riproduzione all'acquatinta realizzata da Antonio Lanzani (Lugano, 1805 - ?) conservata al Centro Nazionale di Studi Manzoniani di Milano (cfr. E Mazzocca, L'Officina dei Promessi Sposi, catalogo della mostra, Milano, 1985, n. 171, p. 119). L'accurata definizione dell'immagine a carboncino, completata da inserti in biacca che accentuano gli eleganti e sofisticati effetti luministici, ci induce a ipotizzare che essa non costituisca un bozzetto preparatorio ma piuttosto una versione d'aprés del dipinto originale. Al 1829, insieme al ritratto di Giovanni Migliara, viene riferita una piccola serie di ritratti di artisti contemporanei, tra cui quelli di Marco Gozzi e di Vitale Sala (Milano, Accademia di Brera) presentato a Brera nel 1830, che segna gli esordi della fortunata attività ritrattistica di Giuseppe Molteni. Questo spiega, almeno in parte, l'essenzialità di queste immagini caratterizzate, come nel nostro caso, dall'assenza dei dettagli decorativi tipici della sontuosa ritrattistica molteniana ambientata degli anni successivi. I soli riferimenti all'attività dell'effigiato sono dati, in questa peraltro intensissima immagine, scevra di ogni intento di idealizzazione celebrativa, dall'abbigliamento tipico del mestiere, dalla tavolozza e dal dipinto sul cavalletto. Un precedente significativo di questo ritratto può essere individuato in una miniatura su avorio di Giambattista Gigola, non rintracciata, già appartenente alla Collezione Accorsi di Torino (cfr. E Mazzocca, Neoclassico e Trobadour nelle miniature di Giambattista Gigola, catalogo della mostra, Milano, 1978, p. 231).
Bibliografia	Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 303, ill. 585.
	Paola Zatti

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