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Battello sul Lago Maggiore

Autore	ANGELO MORBELLI Alessandria, 1853 - Milano, 1919
Data dell'opera	1915
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 58,5 x 103
Firma	Firmato e datato in basso a sinistra verso il centro: "Morbelli 1915"
Inventario	--
Provenienza	Acquistato il 12 giugno 1996 presso Sotheby's di Londra in occasione dell'Asta Nineteenth Country European Paintings, Drawings and Watercolours.
Fonti	--
Esposizioni	1917, Roma, LXXXVI Esposizione Società Amatori e Cultori.
Descrizione	L'opera, eseguita nel 1915, viene inviata da Morbelli alla mostra annuale indetta dalla Società Amatori e Cultori di Belle Arti di Roma nel 1917. Dopo questa data se ne perdono le tracce fino al 1996, quando transita sul mercato internazionale ed entra a far parte della raccolta della Fondazione Cariplo. Morbelli propone un'inedita visione di uno dei luoghi topici della pittura di paesaggio lombarda del secondo Ottocento, il golfo Borromeo sul Lago Maggiore, contraddistinto dal richiamo eminentemente pittorico dell'Isola Madre e delle rive di Baveno. Il panorama viene tuttavia ripreso dall'interno di un battello, al quale si affaccia una figura femminile la cui silhouette si staglia in controluce. La composizione può essere considerata il risultato di un vero e proprio assemblage di motivi iconografici studiati isolatamente da Morbelli, che ricorre a questa prassi abitualmente. Infatti il paesaggio è ripreso dal più piccolo Il Lago Maggiore a Baveno, databile tra il 1910 e il 1913 e già appartenente alla Collezione Alfredo Ravasco di Milano, mentre il personaggio sembra quasi identico, seppure in controparte, a quello che campeggia nella fotografia scattata e quadrettata dall'artista per utilizzarla come studio per un dipinto (G. Ginex, Fotografia e pittura nel laboratorio divisionista, in E Rella, L'età del divisionismo, Milano, 1990, p. 290). L'inquadratura diagonale comunica il senso di una ripresa improvvisa, quasi uno scatto fotografico "casuale". In realtà l'artista ripartisce lo spazio in una scansione geometrizzante, sottolineata dalle profilature dell'imbarcazione, rese attraverso una rigida stilizzazione volutamente contrapposta allo spettacolo della natura. Oggi la composizione è tornata alla luminosità originaria dopo il restauro effettuato dallo Studio Ferriani & Beccaria di Milano (1996). L'artista si attiene ancora una volta con estremo rigore a una stesura divisionista che cristallizza magicamente le immagini, c:ome fossero sospese in un'atmosfera fuori dal tempo e dallo spazio.
Bibliografia	Catalogo della LXXXV Esposizione di Belle Arti, Roma, 1917, p. 16, ill. 9; A. Lancellotti, La 86a Esposizione degli «Amatori e Cultori» a Roma, in "Emporium", n. 269, maggio 1917, p. 370; G. Marangoni, La LXXXVI Mostra degli Amatori e Cultori, in "Pagine d'Arte", n. 5, maggio 1917, pp. 106-108; T. Fiori, Archivi del Divisionismo, vol. II, Roma, 1968, p. 118, n. VI.187, ill. 1499; Catalogo Sotheby's Asta LN6346-Nineteenth Century European Paintings, Drawings and Watercolours, Londra, 1996, pp. 84-85, n. 139.
	Sergio Rebora

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