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Autore	PLINIO NOMELLINI Livorno, 1866 - Firenze, 1943
Data dell'opera	1891 - 1893 circa
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 50,5 x 65,5
Firma	Siglato in alto a destra: "P."
Inventario	Inventario: p. 2083
Provenienza	Collezione Istituto Bancario Italiano (dal 31 dicembre 1967). Acquisito il 19 dicembre 1991 con il patrimonio artistico dell'Istituto Bancario Italiano.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 990.
Esposizioni	1985, Genova, Museo dell'Accademia Ligustica, Mostra antologica di Plinio Nomellini, n. 23.
Descrizione	Sconosciuto fino al 1985, quando è stato reso noto per la prima volta da Gianfranco Bruno, il dipinto presenta una vivace stesura, valorizzata dall'intervento di ripulitura effettuato all'epoca del rinvenimento presso il Laboratorio di Restauro dell'Accademia Ligustica di Genova. Come suggerisce Bruno stesso nella circostanza, l'opera può essere riferita a una data precoce e comunque compresa entro la prima metà degli anni Novanta, più precisamente tra il 1891 e il 1893. Al 1892 è infatti datato il disegno a sanguigna, matita blu e acquerello Testa di sirena (Novara, Civica Galleria d'Arte Moderna Giannoni), contraddistinto da un tratteggio filamentoso che ricorda quello del dipinto in esame, che del resto si avvicina anche agli altri pastelli noti eseguiti da Nomellini negli stessi anni. Ciò viene registrato anche dalle fonti coeve, che ricordano "un ritratto la cui faccia sia stata ottenuta dando col pastello una tinta rossiccia e sulla tinta una tempestatura di punti, anzi di tratti gialli e bleu" (Zuccaro, Pittori e scultori genovesi all'Esposizione di Torino, in "Caffaro", suppl., 6 maggio 1892). L'impostazione della figura, resa più espressivamente dinamica dall'inclinazione della testa verso la spalla sinistra, il taglio estemporaneo dell'inquadratura in diagonale, la luminosità straordinaria della tessitura cromatica sperimentata, sembrano anticipare soluzioni formali adottate dal pittore con consapevolezza sistematica negli anni successivi. In proposito Bruno ricorda soprattutto il nervoso linearismo delle figure femminili che compaiono come protagoniste nelle opere di chiara impronta simbolista, quali Sinfonia della luna e Le lucciole, diventando una costante intorno al 1910 e negli anni successivi, tanto da incidere sulla ricerca della generazione più giovane degli artisti attivi a Genova in quegli anni, come Giuseppe Cominetti, di cui si cita specialmente il Ritratto di giovinetta datato al 1907 (Roma, Galleria Comunale d'Arte Moderna).
Bibliografia	G. Bruno, Aggiunte a Nomellini, in "Quaderni del Museo dell'Accademia Ligustica di Belle Arti", n. 5, giugno 1995, p. 6; S. Rebora, in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 306, ill. 589.
	Sergio Rebora

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