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Lago Maggiore o Paesaggio lacustre

Autore	SILVIO POMA Trescore Balneario (Bergamo), 1841 - Turate (Como), 1932
Data dell'opera	1890 circa
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 100,5 x 176,5
Firma	Firmato in basso a destra: "S. Poma"
Inventario	Inventario: p. 866
Provenienza	Acquistato il 27 dicembre 1966 in occasione dell'Asta Benefica "Pro Alluvionati" svoltasi in Milano e patrocinata dal periodico "Amica".
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 349.
Esposizioni	1966, Milano, Asta Benefica "Pro Alluvionati".
Descrizione	Il paesaggio raffigura una veduta del Lago Maggiore ripresa dalla sponda piemontese, presumibilmente dalla riviera sottostante la strada che unisce Intra, Ghiffa e Cannero. Al di là delle acque, solcate dalle imbarcazioni dei pescatori e da un battello a vapore, si scorge infatti la riva lombarda contraddistinta dal Monte del Ferro, dalla veduta di Laveno e dalle montagne retrostanti. Il paesaggio del Verbano ricorre con una certa frequenza nella produzione di Poma, anche se risulta decisamente in minoranza rispetto a quello lariano, come è possibile constatare attraverso la sequenza dei titoli delle opere presentate dall'artista alle esposizioni dell'epoca. Il dipinto ambientato sul Lago Maggiore di maggiore successo resta Punta di Pallanza, apparso all'Esposizione Nazionale di Milano del 1881, alla Promotrice di Torino nel 1882 e alla Nazionale di Roma l'anno successivo. Dal 1889 in avanti, tuttavia, Poma soggiorna anche a Cerro, località nei pressi di Laveno, da dove ritrae la sponda opposta in numerose opere. All'inizio degli anni Novanta l'artista è presente anche sulle alture retrostanti Intra e Ghiffa, come testimoniano i dispersi Cortile a Cargiago , La Motta di Beè - Sentiero per Premeno, presentati rispettivamente alla I e II Esposizione Triennale di Milano, e Colli di Arizzano, esposta alla Società Permanente nel 1892. E dunque plausibile proporre una datazione alla prima metà degli anni Novanta anche per il nostro dipinto, forse identificabile con quel Lago Maggiore comparso all'Esposizione Annuale della Società Permanente nel 1890 e finora non rintracciato. L'opera ripropone il linguaggio verista che contraddistingue la pittura di Poma e che si manifesta fin dagli esordi dell'artista, riferibili all'inizio degli anni Settanta, per mantenersi pressoché inalterato fino alla fine del secolo. La veduta in questione si vale di una struttura compositiva tradizionale, che prevede un primo piano indeterminato, reso più vivace da alcune macchiette, contrapposto alla pittoricità panoramica del paesaggio di sfondo, esibito allo spettatore rispettando ogni dettaglio utile a permetterne un sicuro riconoscimento.
Bibliografia	--
	Sergio Rebora

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