pagina precedente

pagina successiva

Il coro della chiesa di Sant'Antonio in Milano

Autore	GIOVANNI SEGANTINI Arco (Trento), 1858 - Schaffberg, 1899
Data dell'opera	1879
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 119 x 85,5
Firma	Firmato in basso a destra verso il centro: "G. Segantini"
Inventario	--
Provenienza	Torino, Collezione Maria Melano Barberis (fino al 1930); Crema, Collezione Paolo Stramezzi. Acquistato nel 1998.
Fonti	--
Esposizioni	1979, Milano, Palazzo di Brera, Esposizione di Belle Arti, n. 73; 1899, Milano, Esposizione di alcune opere di Segantini; 1956, San Gallo, Kunstmuseum, Mostra di Giovanni Segantini; 1957, Milano, Società Permanente, Milano di ieri e di oggi; 1958, Arco, Mostra Commemorativa del centenario di Giovanni Segantini; 1978, Tokyo, Mostra di Giovanni Segantini; 1978 - 1979, Milano, Società Permanente, Mostra di Giovanni Segantini; 1981, Vienna, Giovanni Segantini 1858-1899; 1981, Innsbruck, Giovanni Segantini 1858-1899; 1986, Milano, Società Permanente, 1886-1986. La Permanente. Cent'anni di cultura artistica a Milano; 1987, Monza, Villa Reale, Mosè Bianchi e il suo tempo; 1987, Trento, Palazzo delle Albere, Segantini, n. 7; 1990-1991, Zurigo, Segantini.
Descrizione	Eseguita nell'arco di soli quindici giorni tra il luglio e l'agosto del 1879, la tela costituisce la prima opera veramente autonoma di Segantini, all'epoca allievo ventunenne dei corsi dell'Accademia di Brera. Il dipinto viene presentato all'Esposizione braidense dello stesso anno dove suscita vero e proprio entusiasmo, come testimonia vivacemente il Diario della giovinezza e carriera artistica di Giovanni Segantini compilato da Giulio Bertoni: "Nasce scissura per quest'opera tra la Commissione e i diversi membri si dimettono. Si apre l'esposizione. Gli artisti, i critici, gli amateurs, si soffermano davanti a questo quadro, e tutti si domandano: chi è questo Segantini? Donde viene costui? Ove ha egli esposto i suoi quadri finora?" (Quinsac, 1985). Nella circostanza il dipinto, che entra a far parte della terna di opere in gara per il Premio Principe Umberto, viene acquistato per la somma di ottocento lire dalla Società per le Belle Arti. Grazie al successo riscosso dal Coro di Sant'Antonio Segantini viene presentato da Luigi Della Beffa, critico de "Il Sole" e collezionista, ai fratelli Vittore e Alberto Grubicy, che iniziano un duraturo rapporto di collaborazione con il giovane artista. La struttura compositiva del dipinto rientra nei canoni della pittura prospettica secondo l'insegnamento impartito a Brera da Luigi Bisi, maestro dello stesso Segantini. Nella fattispecie risulta conforme alla tradizione la scelta di analizzare gli stalli lignei del coro, particolarmente adatti all'applicazione rigorosa dei precetti accademici. Tuttavia l'artista interpreta il tema in maniera assolutamente nuova, mostrando un interesse per gli effetti della luce che non può prescindere dalla lezione di Filippo Carcano, autore di numerose composizioni ispirate agli stessi soggetti. L'intenso colorismo e la stesura abbreviata a cui Segantini ricorre nella soluzione del primo piano della scena si contrappongono al freddo nitore complessivo, costituendo spunto per le osservazioni della critica: "Dall'ampio finestrone gitta sopra la icona del muro uno sprazzo freddo che ne fa luccicare e quasi rabbrividire la vernice" (Sutor, 1879). Mentre Luigi Chirtani lo giudica "un po' forzato negli scuri, un po' bianchiccio nei chiari, laborioso di fattura e piuttosto duretto" (Chirtani, 1879), Luigi Della Beffa si schiera dalla parte di alcuni componenti della Commissione della rassegna braidense esclamando: "Peccato, che non abbia ultimato la parte inferiore di questo dipinto!" (Della Beffa, 1879). L'opera, che conserva tuttora la originaria immediatezza cromatica, ha goduto di una popolarità lunga e ininterrotta, facendo spesso la sua comparsa in occasione delle rassegne dedicate all'artista e alla cultura figurativa del suo tempo.
Bibliografia	A Brera IV, in "La Lombardia", 12 ottobre 1879, n. 280, p. 1; Catalogo ufficiale dell'Esposizione di Belle Arti nel Palazzo di Brera, Milano, 1879, s.p.; L. Chirtani, L'Esposizione di Brera II, in "Corriere della Sera", 12-13 settembre 1879, n. 251, p. 1; L. Della Beffa, A Brera IV, in "Il Sole", 5 ottobre 1879, n. 233, p. 1; Sutor, L'Esposizione di Belle Arti a Brera, in "Il Pungolo", 11-12 settembre 1879, n. 250, p. 2; F. Servaes, Giovanni Segantini: sein Leben und sein Werk, Vienna, 1902, n. 1; T. Fiori, Archivi del divisionismo, vol. II, Roma, 1968, p. 21, n. 11.6, ill. 146; M.C. Gozzoli, L'opera completa di Segantini, Milano, 1973, p. 89, n. 6; A.P. Quinsac, Segantini. Catalogo generale, Milano, 1982, p. 394, n. 478; A.P. Quinsac, Segantini. Trent'anni di vita artistica europea nei carteggi inediti dell'artista e dei suoi mecenati, Oggiono, 1985, p. 799-801; A.P. Quinsac, Segantini, catalogo della mostra, Milano, 1987, pp. 70-71.
	Sergio Rebora

	pagina precedente	pagina successiva

		Ads by Ad+Value

Copyright © 1998/2011   Fondazione Cariplo            Web Design by Edixxon.com | Privacy | Contact us