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Anch'io pittore o Dilettante o Lo studio del pittore

Autore	GIOVANNI SOTTOCORNOLA Milano, 1855 - 1917
Data dell'opera	1885 circa
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 127,8 x 74,7
Firma	Firmato in basso a sinistra: "G. Sottocornola"
Inventario	Inventario: p. 2022
Provenienza	Argentina, collezione privata (fino al 1986); Collezione Istituto Bancario Italiano. Acquisito il 19 dicembre 1991 con il patrimonio artistico dell'Istituto Bancario Italiano.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 990.
Esposizioni	1885, Milano, Palazzo di Brera, Esposizione Annuale, n. 69; 1887, Venezia, Esposizione Nazionale, n. 18.
Descrizione	Il dipinto può essere datato al 1885, anno in cui viene presentato da Sottocornola all'Esposizione Annuale di Brera. In questa circostanza viene assolutamente ignorato dalla critica, che nelle recensioni alla rassegna non ne fa mai menzione. Successivamente la tela compare alla Nazionale di Venezia del 1887 con il titolo Dilettante; nel 1986 è stata riproposta sul mercato milanese dopo essere stata recuperata da una collezione privata in Argentina. Anch'io pittore rappresenta una delle rarissime sperimentazioni dell'artista nel settore della pittura di genere più disimpegnata, un filone al tramonto nel momento in cui il giovane artista — che esordisce proprio a Brera nel 1882 — si affaccia alla ribalta. Infatti il pittore abbandonerà di lì a poco queste tematiche per dedicarsi al ritratto, alla natura morta e soprattutto alla raffigurazione del lavoro del proletariato urbano milanese. Nel dipinto Sottocornola si avvicina al repertorio figurativo di Antonio Mancini, assai noto e apprezzato anche presso i collezionisti lombardi intorno al 1880. La scena raffigura infatti un aspirante pittore intento a fumare, vera e propria versione ambrosiana dei famigerati "scugnizzi" che popolano le composizioni del maestro napoletano. Alla pittura di Mancini allude anche la descrizione dell'atelier animato da un pittoresco disordine: in primo piano possiamo osservare i pennelli e i barattoli dei colori, alle parti le tavolozze, i rotoli dei disegni, gli abbozzi, le tele finite e quelle incompiute, mentre sul tavolo a sinistra spicca una splendida natura morta resa con pochi tratti di colore. Altri elementi sono invece tratti dichiaratamente dalla iconografia manciniana, come la sfera di cristallo sulla destra — che ricorda quella campeggiante in La corallaia — e le pipe appese alla parete, che, avvolte dal fumo della sigaretta, sembrano quasi fluttuare. Anche nella scelta formale la pittura di Sottocornola ricorda quella del suo modello. Infatti la pennellata si frantuma in rapidi tocchi vibranti alla luce diretta che investe la scena da sinistra, mentre l'atmosfera cromatica risulta orientata secondo il gusto diffuso in quegli anni in Lombardia.
Bibliografia	Catalogo della Esposizione di Brera, Milano, 1885, p. 10; Catalogo della Esposizione Nazionale, Venezia, 1887, p. 36; Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 338, ill. 649.
	Sergio Rebora

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