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Muratore (figura al vero)

Autore	GIOVANNI SOTTOCORNOLA Milano, 1855 - 1917
Data dell'opera	1891
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 215 x 126
Firma	Datato e firmato a destra verso il centro: "1891 G. Sottocornola"
Inventario	Inventario: p. 1735
Provenienza	Buenos Aires, Collezione privata (fino al 1982); Varese, collezione privata (fino al 1993). Acquistato il 26 novembre 1993 presso Finarte.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 989.
Esposizioni	1891, Milano, Palazzo di Brera, I Esposizione Triennale di Belle Arti, n. 89; 1985, Circolo della Stampa, Giovanni Sottocornola. Dal realismo sociale al quotidiano familiare, n. 3.
Descrizione	L'opera, datata al 1891, viene presentata da Sottocornola alla I Esposizione Triennale di Brera, svoltasi nello stesso anno. In questa occasione la critica militante recensisce il dipinto descrivendone la novità del tema in maniera dettagliata: "V'è la figura d'un lavoratore seduto su di un mezzo barile, di quelli che servono a contenervi la vernice o la calce colla sua brava micca di pane di mistura sotto un'ascella, che se ne sta sbocconcellando il cibo del mezzogiorno, con una gamba a cavalcioni dell'altra. La posa è indovinata e l'esecuzione di tutta la parte inferiore del quadro è perfetta. Le gambe, i piedi del muratore, l'arnese sul quale è appoggiato sono ritratti dal vero con coscienza ed ingegno d'artista scrupoloso. Secondo me la testa e le mani non sono altrettanto, dirò, convincenti. La testa, forse pel colore poco dissimile da quello del fondo, non ha sufficiente rilievo, benché le linee del volto siano segnate con amore, e la mano destra è un po' grassoccia e morbida per un muratore, né abbastanza nerboruta. Ma questi sono nei che nulla tolgono all'impressione di verità che si riceve da tutto l'insieme del quadro per cui l'opera del Sottocornola può gareggiare colle più insigni" (Bordini, 1891). Come rileva Giovanna Ginex, le lotte condotte dalla categoria operaia alla quale appartengono i muratori, i manovali e gli imbianchini assumono un rilievo sociale di primo piano nella Milano di fine Ottocento. L'immagine del lavoratore proposta da Sottocornola tuttavia si distingue per la sobrietà della scena impaginata, priva dell'enfasi e della perentorietà che pervade invece tante composizoni appartenenti allo stesso filone, come L'oratore dello sciopero di Emilio Longoni, apparso alla stessa Triennale braidense del 1891 nella stessa sala di Muratore. Il personaggio, colto in una posa a suo modo elegante che deriva da quella della ritrattistica ufficiale, è reso attraverso una stesura solida e corposa, ancora lontana dalla sperimentazione in area divisionista attuata da Sottocornola in altre opere ispirate ai temi sociali, come L'alba dell'operaio, datato al 1897, conservato presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano.
Bibliografia	P. Bettini, La nuova tendenza nelle opere esposte a Brera, in "Cronaca dell'Esposizione", n. 3, p. 19; P. Bordini, Attraverso le Sale di Brera IV, in "L'Italia", 18 maggio 1891, n. 135, p. 3; "Il Sole", 11-12 maggio 1891; Catalogo della I Esposizione Triennale, Milano, 1891, p. 15; G. Ginex, Milano e la Camera del Lavoro. 1891-1914, Bergamo, 1982, pp. 150-151, ill. 5; A. Scotti, Milano 1891: la prima Triennale di Brera, in "Ricerche di Storia dell'Arte", 1982, p. 62, ill. 7; G. Ginex, Il muratore: tra realtà e simbolo, storia di un'immagine negli anni di crescita urbana di Milano (1887-1906), in Milano e il suo territorio, Milano, 1985, vol. II, pp. 505-544; G. Ginex, Giovanni Sottocornola. Dal realismo sociale al quotidiano familiare, catalogo della mostra, Milano, 1985, pp. 66-67; Catalogo Finarte dell'Asta 865 - Dipinti del XIX secolo, Milano, 1993, pp. 76-77, n. 157.
	Sergio Rebora

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