pagina precedente

pagina successiva

La lettera dal campo

Autore	ANGELO TREZZINI Milano, 1827 - 1904
Data dell'opera	1867
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 59,7 x 79
Firma	Firmato e datato in basso a destra: "Angelo Trezzini 1867 / MILAN"
Inventario	Inventario: p. 1003
Provenienza	1971, Milano, Finarte.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 443.
Esposizioni	--
Descrizione	Pervenuto nella raccolta della Cariplo nel 1971 per acquisto ad un'asta Finarte di Milano, il dipinto riporta, sul retro del telaio in basso al centro, un'etichetta con iscrizione autografa: "«La lettera dal / campo» / (The letter from the / camp) Angelo Trezzini / Milan / ...chased / August / 1867" e un'iscrizione autografa: "«La lettera dal campo» / (The letter from the camp) Angelo Trezzini / Milan". Esso costituisce una replica in dimensioni minori dell'opera, oggi appartenente alle collezioni dell'Accademia di Brera, con cui Trezzini partecipò nel 1861 al concorso istituito dalla Fondazione Mylius che indicava come soggetto La lettura d'una lettera giunta dal campo. Giudicato positivamente dalla commissione esaminatrice, composta da Hayez, Casnedi, Fasanotti, Scattola e Gerolamo Induno, il dipinto, che ottenne il prestigioso riconoscimento, fu nello stesso anno esposto alla mostra di Brera. In una recente analisi della versione braidense, Rebora ha indicato l'esistenza di una relazione, conservata presso l'archivio dell'Accademia di Brera, in cui Trezzini spiegava le sue scelte iconografiche, basate sulla rappresentazione di "una contadina della Lombardia, madre di un volontario dell'esercito meridionale, che col resto della sua famiglia ascolta dal curato del villaggio la lettura di una lettera del figlio" (cfr. S. Rebora, in Pinacoteca di Brera. Dipinti dell'Ottocento, Milano, 1994, n. 736, p. 661). Si trattava dunque di un'immagine che alludeva ai recenti eventi risorgimentali, riconducibile al fortunatissimo repertorio di scene di genere a soggetto militare, in quegli anni frequentato da quasi tutti gli artisti più noti, e che, infatti, prevaleva nelle sale di Brera. Il successo riscosso dal dipinto nel 1861 spiega la realizzazione di questa fedelissima replica, datata 1867. Il sostanziale debito, stilistico e iconografico, nei confronti dei fratelli Induno, rilevato dalla stessa critica contemporanea, è testimoniato dal legame stringente tra questa immagine e la Lettera dal campo di Gerolamo Induno, datato 1862 e già appartenente alla raccolta Candiani (cfr. G. Nicodemi, Domenico e Gerolamo Induno, Milano, 1845, tav. 148) a sua volta riconducibile a La lettera di Domenico, datato 1861 e appartenente alla Collezione Viansson Ponte (ibidem, tav. 8). Questa serie di composizioni di analogo soggetto e simile ambientazione è, infatti, accomunata da alcuni motivi ricorrenti, tra cui la finestra, unica fonte luminosa, esternamente ornata da un filare di pampini, citazioni colte dalla critica dell'epoca, in particolare da Rovani, che, pur nell'ambito di un giudizio complessivamente positivo sul dipinto, sottolineò come sembrasse "uscito dalla mano stessa d'uno dei fratelli Induno" (G. Rovani, Esposizione Nazionale Italiana, in "Gazzetta di Milano", 20 novembre 1861, p. 1).
Bibliografia	Catalogo Finarte dell'Asta 105 - Dipinti del XIX secolo, Milano, 1971, n. 130, p. 23, tav. XXVIII.
	Paola Zatti

	pagina precedente	pagina successiva

		Ads by Ad+Value

Copyright © 1998/2011   Fondazione Cariplo            Web Design by Edixxon.com | Privacy | Contact us