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Al finire della scuola o Il Fopponino




AutoreANGELO TREZZINI
Milano, 1827 - 1904
Data dell'opera1869 circa
TipoOlio su tela
Dimensionicm 69,5 x 84,5
FirmaFirmato in basso a destra: "A. Trezzini"
InventarioInventario: p. 1514
ProvenienzaAcquistato il 13 dicembre 1985 presso Finarte in occasione dell'Asta 532 - Dipinti del XIX secolo.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 780.
Esposizioni1869, Milano, Brera, Esposizione di Belle Arti;
1994, Milano, Fiera, Pittura Lombarda del secondo Ottocento. Lo sguardo sulla realtà, n. 162.
DescrizioneIl dipinto, conosciuto con il titolo apocrifo Il Fopponino, è identificabile in Al finire della scuola, presentato da Trezzini all'Esposizione di Brera del 1869. La scena è ambientata in un luogo riconoscibile senza difficoltà nell'ingresso del Fopponino dei Santi Giovanni e Carlo, uno dei cinque cimiteri suburbani istituiti a Milano dopo il 1786 a seguito del divieto di sepoltura nelle parrocchie. Sulla destra si scorge la facciata della chiesa seicentesca, tuttora esistente, dedicata ai due santi titolari del camposanto; al centro campeggia invece l'oratorio, successivamente distrutto e sostituito dalla chiesa di San Francesco, edificata da Gio Ponti nel 1963. La composizione è ispirata a una delle iconografie maggiormente ricorrenti nella pittura di genere, quella della carità, interpretata soprattutto da Gerolamo e Domenico Induno, dei quali Trezzini, cognato del secondo, è il seguace più convinto insieme a Federica Gervasoni Giuliano. Allo stesso tema ricorre Filippo Carcano con Buon cuore infantile presentato al concorso per il premio Mylius nel 1878 all'Accademia di Brera, riproponendo un'ambientazione urbana estremamente vicina a quella del nostro dipinto. Rispetto alla norma, in Al finire della scuola Trezzini riesce a distinguersi dalla koinè induniana definendo un'immagine che spicca per la sobria impronta verista che la connota. È soprattutto lo studio della luce, analizzata con attenzione particolare nei confronti degli effetti da essa provocata sulle cose, a determinare un esito formale equilibrato e convincente, che preannuncia i modi della generazione naturalista, quella di Vespasiano Bignami e Francesco Didioni.
BibliografiaCatalogo dell'Esposizione di Belle Arti, Milano, 1869;
F. Filippi, Esposizione di Belle Arti nel Palazzo di Brera II, in "La Perseveranza", 11 settembre 1869, n. 3540, p. 2;
S. Mazza, Esposizione di Belle Arti nel Palazzo di Brera, in "La Lombardia", 28 settembre 1869, n. 267, p. 2;
Catalogo Finarte dell'Asta 532 - Dipinti del XIX secolo, Milano, 1985, p. 65, n. 100;
P. Biscottini (a cura di), Pittura Lombarda del secondo Ottocento. Lo sguardo sulla realtà, catalogo della mostra, Milano, 1994, p. 94.
Sergio Rebora

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