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Ritratto della marchesa Virginia Busti Porro adolescente

Autore	VINCENZO VELA Ligornetto (Canton Ticino), 1820 - 1891
Data dell'opera	1871
Tipo	Marmo bianco di Carrara
Dimensioni	cm 125 x 60 x 78
Firma	Firmato e datato lateralmente a destra: "V. VELA. F. 1871"
Inventario	Inventario: sc. 27
Provenienza	Fino Mornasco, Gilberto Porro Lambertenghi; Milano, Opera Pia Società Italiana per la protezione dei Fanciulli (fino al 1925).
Fonti	Archivio Storico Cariplo: Spese, "Acquisto opere d'arte".
Esposizioni	--
Descrizione	Già appartenente alla collezione di Giberto Porro Lambertenghi, figlio dell'effigiata, e custodita nella residenza di quest'ultimo a Fino Mornasco, l'opera è passata nel 1925, per donazione testamentaria, alla Società Italiana per la protezione dei Fanciulli di Milano che, grazie allo stesso lascito, acquisiva in quell'occasione anche due opere di Andrea Appiani e Appiani Junior, il Ritratto della contessa Maria Porro Lambertenghi Serbelloni e il Ritratto di Luigi Porro Lambertenghi. Nello stesso 1925 queste due opere furono vendute alla Galleria d'Arte Moderna di Milano mentre la Cariplo acquistò il ritratto di Vela per cinquantamila lire. Risale a tre anni più tardi un ulteriore prestigioso acquisto da parte della Cariplo, che si assicurò il celebre Monumento sepolcrale di Anna Maria Porro Lambertenghi Serbelloni di Thorwaldsen, proveniente dalla medesima collezione, donato alla Galleria d'Arte Moderna di Milano. Si tratta di un ritratto da adolescente della marchesa Virginia Busti, sposata nel 1881 con Giovanni Angelo Porro Lambertenghi (1848-1898), conosciuto anche come Giovinetta che porge fiori o L'offerta. L'opera sarebbe dunque stata commissionata dalla famiglia di origine della ritratta, i Busti Venegonne, originari di Venegono Superiore presso Varese, ma purtroppo di tale incarico l'archivio Vela non conserva alcuna documentazione precisa. L'inventario delle opere della casa-museo di Vincenzo Vela, redatto nel 1880 dalla moglie dello scultore e conservato presso l'Archivio Federale di Berna, riporta il titolo del gesso originale, tuttora conservato al Museo di Ligornetto (inv. 160), "Ritratto al vero della figlia Busti-Venegonne". L'indicazione inventariale conforterebbe quindi l'ipotesi che non si tratti di un monumento funerario, come vorrebbe l'iconografia della giovinetta con fiori. Tale destinazione sembrerebbe del resto esclusa non solo dall'originale soluzione, in contrasto con la tipica impostazione dei ritratti funerari dell'epoca, ma anche dall'assenza di simbologie religiose; gli stessi fiori che la ritratta tiene in grembo sembrano infatti ispirati ad un romantico bouquet primaverile. Inoltre, il Museo Vela, che dell'opera conserva due bozzetti in terracotta di piccole dimensioni (inv. 59, 131), non possiede alcuna maschera funeraria riferibile alla realizzazione definitiva, caratterizzata peraltro da una realistica interpretazione fisiognomica. Tali ragioni inducono quindi a considerare l'opera come un ritratto di spirito analogo alla fortunata serie di immagini di destinazione privata inaugurate nel 1851 dal celebre Ritratto di Eugenia Attendolo Bolognini, conosciuto come La Bolognina (collezione privata). Tanto l'iconografia dell'opera quanto la sua interpretazione stilistica risultano infatti attardate su quella poetica di genere, in linea con l'indirizzo tracciato dagli Induno, che caratterizzò parte della produzione dello scultore degli anni Cinquanta: l'efficace restituzione di questa delicata immagine di giovinetta, che con un gesto elegante e allo stesso tempo solenne porge un fiore strappato dal bouquet trattenuto sulle ginocchia, è affidata ad una meticolosa e realistica restituzione dei particolari fisiognomici e del costume, dall'acconciatura ai pizzi e le morbide pieghe dell'abito, fino alle calzature. Vela ricorreva quindi ancora una volta, a distanza di vent'anni, ad una tipologia adeguata alla cultura romantica degli affetti e strettamente collegata all'ambito pittorico, in particolare quello hayeziano (non sfugge l'analogia con simili ritratti di Hayez come, per fare un esempio, quello della contessa Antonietta Negroni Prati Morosini del 1858), un binomio maturato nel corso degli anni Cinquanta ma, come documenta quest'opera, destinato a godere di duraturi consensi.
Bibliografia	N.J. Scott, Vincenzo Vela, tesi di dottorato, New York-Londra, 1979, pp. 206-207, ill. 142; D. Massola, Vincenzo Vela, Lugano, 1983, p. 135; F. Masedu, in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 345, ill. 662.
	Paola Zatti

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