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La Repubblica Argentina

Autore	ETTORE XIMENES Palermo, 1855 - Roma, 1926
Data dell'opera	1900
Tipo	Marmo bianco di Carrara
Dimensioni	cm 97 x 95 x 45
Firma	Firmato e datato sotto il margine laterale destro: "E. Ximenes 1900"
Inventario	Inventario: sc. 212
Provenienza	Collezione del Credito di Venezia e del Rio de la Plata; Collezione dell'Istituto Bancario Italiano (dal 31 dicembre 1967). Acquisito con il patrimonio artistico dell'Istituto Bancario Italiano il 19 dicembre 1991.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 990.
Esposizioni	--
Descrizione	Non essendo finora state reperite fonti dirette, in merito alla commissione dell'opera si può soltanto formulare alcune ipotesi. Unico elemento noto è la provenienza della scultura dalla collezione del Credito di Venezia e del Rio de la Plata, dato che può a sua volta essere collegato all'intenso rapporto che unisce Ximenes all'Argentina. Infatti fin dallo scorcio dell'Ottocento lo scultore è presente in quella nazione — dove risiede e opera con successo una folta colonia di imprenditori di origine italiana — realizzando numerosi lavori, come ad esempio il Mausoleo per il Generale Belgrano a Buenos Aires, senza contare i vari ritratti da lui eseguiti a personalità della società locale conservati presso il Museo Nacional des Bellas Artes di Buenos Aires. Non è difficile affermare che anche la scultura in questione nasce da una commissione argentina, forse di ambito governativo, dato il soggetto. Come simbolo della Repubblica Argentina, Ximenes sceglie un'imponente figura femminile ispirata alle immagini di Giunone e di Minerva della statuaria classica. Per rendere immediato il riconoscimento, lo scultore evidenzia frontalmente in un medaglione l'emblema argentino, che assembla le due mani in fede, il bastone e il berretto frigio, elementi a loro volta derivati dall'iconografia della rivoluzione francese. Anche nel caso di un'allegoria, Ximenes non rinuncia del tutto a una lettura in chiave verista, come appare nel tratteggio espressivo dei lineamenti del personaggio. Come nella scultura di Pietro Canonica, anche in quella di Ximenes dopo il 1895 la matrice naturalistica si stempera nella dimensione di un estetismo neo-rinascimentale attento agli effetti decorativi.
Bibliografia	--
	Sergio Rebora

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