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Interno di campagna

Autore	EUGENIO ZAMPIGHI Modena, 1859 - Maranello (Modena), 1944
Data dell'opera	1900 circa
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 58 x 45
Firma	Firmato in basso a sinistra: "E. Zampighi"
Inventario	Inventario: p. 1679
Provenienza	Magenta, Collezione Giulia Guerrini. Acquistato il 24 gennaio 1992.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 906.
Esposizioni	--
Descrizione	L'opera esemplifica con particolare efficacia lo standard medio della pittura di Zampighi, interprete tra i più amati dal pubblico dei temi di genere, svolti dall'artista in maniera pressoché immutata attraverso i decenni. L'impostazione della scena e la scelta dei personaggi e dell'ambientazione appaiono estremamente vicini ad altri lavori di Zampighi, in particolare a Il bimbo nella culla, ora in una collezione privata di Modena (G. Martinelli Braglia, in La pittura in Italia. L'Ottocento, Milano, 1991, p. 1073). Le due composizioni propongono infatti gli stessi protagonisti, oltretutto abbigliati nello stesso modo; l'artista inoltre ripropone anche lo spazio in cui si svolge la scena. In Interno di campagna ci troviamo nella cucina rustica de Il bimbo nella culla, come suggeriscono gli arredi sullo sfondo, che ritornano puntuali. Cambia il risvolto aneddotico della scena rappresentata: se in Il bimbo nella culla ci troviamo di fronte a un episodio ispirato al tema degli affetti familiari — un nonno che gioca con il nipotino osservato con compiacimento materno dalla figlia — in Interno in campagna gli stessi personaggi sono impegnati in una scena che vorrebbe alludere non senza malizia a un corteggiamento amoroso. Le analogie rilevate forniscono indicazioni preziose in merito alla serialità di questo filone della pittura, evidentemente determinata dalle sollecitazioni del mercato, che apprezzando la formula definita dal pittore giustifica la ripetitività a oltranza di un prototipo fortunato. Questo processo di riproduzione quasi senza varianti rende problematica la datazione dell'opera, che dovrebbe essere riferita al 1890 circa in analogia all'epoca proposta anche recentemente dalla critica per Il bimbo nella culla. Tuttavia alcuni elementi formali indurrebbero a uno spostamento cronologico in avanti, forse anche al primo decennio del Novecento. La meticolosità profusa nella resa dei particolari descrittivi, che accomuna Zampighi a Chierici, suo maestro ideale, e ai coetanei Gaetano Bellei e Vittorio Reggianini, in alcuni dettagli si stempera in un linguaggio più sciolto di derivazione tardomacchiaiola, ad esempio nel paesaggio accennato al di là della porta.
Bibliografia	--
	Sergio Rebora

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