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La collezione fra le due guerre
di Maria Mimita Lamberti
Su questa contiguità agli esempi del secondo Ottocento, già presentati nel precedente volume da Giovanna Ginex, e sulle vicende di mercato che attraversano senza scosse tutto il secolo successivo, anche lo storico ha di che riflettere: la continuità di un gusto assodato, il peso di piccoli maestri locali sostenuti da un largo favore di pubblico, fedele alle proprie esigenze e predilezioni, attraversano la cronaca artistica secondo percorsi che i manuali hanno difficoltà a ricostruire.
Nell'insieme numerico prevalgono i nomi di pittori poco noti in ambito nazionale, e nelle scelte stilistiche appaiono predominanti correnti naturalistiche ben lontane dalla riforma di Novecento (pur essendo il centro collettore Milano e l'origine della raccolta legata ai primi anni Venti e al nome della Sarfatti). Anzi, a rendere conto delle compresenze e delle antinomie di mercato, il più delle volte si comprende come perfino il Novecento potesse apparire un eccesso di modernità negativa agli occhi dei seguaci delle maniere tardottocentesche.
È curioso notare come questo intimismo borghese perduri e tenga a margine anche le occasioni dell'ufficialità e le richieste di uno stile consono all'epopea del regime: assai interessanti sono a tale proposito le scelte fatte alla Seconda Mostra del Sindacato Interprovinciale Fascista Belle Arti di Lombardia nel 1937 a Cremona, con indubbie sollecitazioni delle autorità locali. Nonostante queste e le prossime avventure dell'omonimo Premio Cremona patrocinato da Farinacci, gli acquisti della Cassa indicano autori locali e temi pittorici marginali rispetto ai contenuti di regime, ma consoni alle consuetudini borghesi: luoghi delle villeggiature come la lacustre veduta di Malcesine di Francesco Arata, pagata settecento lire, e affetti famigliari, sobriamente severi, nel Ritratto della moglie di Mario Biazzi, acquistato per mille lire.
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