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La collezione fra le due guerre
di Maria Mimita Lamberti
Così si sono potuti accostare alla scena fluviale Sera sul Sile di Beppe Ciardi, proveniente dalla mostra postuma dell'artista tenuta a Milano nel 1936 a favore dell'Associazione Nazionale Famiglie dei Caduti di Guerra, e alla bella veduta lagunare Settembre a Venezia acquisita nel 1983, due quadri già dell'Istituto Bancario Italiano, in particolare il grande formato della Preparazione della festa del Redentore a Venezia, a confermare la brillante maniera pittorica di questo figlio d'arte, erede, con la sorella Emma (anch'essa presente in raccolta), della fama del padre Guglielmo e delle inesauste fortune della scuola veneziana. Per analogia di soggetto, dal fondo IBI è passata alla Cariplo anche una tela di Aldo Carpi, Il bacino di San Marco a Venezia, dipinta nella Pasqua del 1937 e presentata alla Biennale del 1938: in essa il topos paesaggistico è declinato con mano leggera e con un'ariosa tavolozza vicina alle ricerche dei chiaristi milanesi. In questo caso l'opera arricchisce il profilo di Carpi se accostata al quadro del 1925 Guardando in alto, di netto sapore primitivo, già acquistato sul mercato milanese dalla Cariplo nel 1963, ma appare più stringente per ragioni stilistiche avvicinarla al Paesaggio di Lavagna proveniente dall'IBI: una tela di Umberto Lilloni, pittore milanese della cerchia di Persico, esposta alla settimana d'arte dell'Ambrosiano nel 1934, e quindi un recupero fortunato per completare il panorama dell'arte a Milano fra le due guerre, in un sistema di relazioni e paralleli congruenti. Meno felici appaiono al confronto gli acquisti della Cariplo nel 1934: corretto, ma poco incisivo, il paesaggio marino di Santa Margherita Ligure di Aldo Conti scelto alla Mostra per il Cinquantenario della Permanente, più interessante e quasi strapaesano il Grano di Antonio Discovolo, pagato duemila lire dopo la personale tenutasi alla Galleria Pesaro l'anno precedente.
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