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La collezione fra le due guerre

di Maria Mimita Lamberti

Dal sistema delle esposizioni pubbliche organizzato a livello nazionale e internazionale con le mostre di Roma e di Venezia non sembra invece aver tratto spunti l'incremento della raccolta, sia per la struttura territoriale degli investimenti in oggetti d'arte cui si accennava, sia per una numericamente generosa, ma oggettivamente modesta previsione di spesa tale da non garantire opere di maggior peso. Dove non sarebbe utile stendere un elenco dei nomi degli artisti italiani assenti da questo volume, sorprende la felice coincidenza, legata a vari passaggi patrimoniali, dal Credito Industriale di Venezia all'Istituto Bancario Italiano e da questo alla Cariplo, che ha assicurato alla raccolta un'opera già data per perduta, il Convento del romano Antonio Donghi, artista recuperato alla notorietà in anni recenti, ma di rare quanto quotate presenze sul mercato dopo la riscoperta del cosiddetto "realismo magico". In questo caso la motivazione dell'acquisto, avvenuto alla Biennale veneziana del 1928 da parte del conte Giuseppe Volpi di Misurata, se si inserisce bene nel contesto culturale del recupero della più alta tradizione pierfrancescana (e della lettura che Longhi aveva proposto della sua sintesi prospettica di forma-colore nella monografia del 1927 edita da Valori Plastici), deve molto alla mediazione di Ugo Ojetti, critico in quegli anni assai influente anche in campo politico. Si apre qui una questione decisiva nella storia della situazione artistica non solo milanese tra le due guerre: all'origine della Collezione Cariplo troviamo, come già dichiarava Sergio Rebora nel saggio introduttivo al precedente volume, il nome dell'avvocato Cesare Sarfatti e al suo fianco quello della moglie Margherita, vicinissima a Mussolini, pubblicista e attiva organizzatrice nel campo dell'arte contemporanea sin dal trasferimento a Milano nel 1902.

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