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AutoreMARIO BIGLIOLI
Romano di Lombardia (Bergamo), 1890
Data dell'opera--
TipoMarmo di Carrara
Dimensionicm 54 x 23,5 x 19
FirmaFirmato lateralmente a sinistra: "M. Biglioli"
InventarioInventario: sc. 6
ProvenienzaAcquistato il 29 novembre 1937 presso la Galleria Pesaro di Milano in occasione della I Mostra degli Artisti Mutilati di Guerra Milanesi.
FontiArchivio Storico Cariplo, Acquisti opere d'arte.
Esposizioni1937, Milano, Galleria Pesaro, I Mostra degli Artisti Mutilati di Guerra Milanesi, n. 2.
DescrizioneLa scultura fu acquistata dalla Cariplo il 29 novembre 1937 per la somma di duemila lire presso la Galleria Pesaro di Milano in occasione della I Mostra degli Artisti Milanesi Mutilati di Guerra. Biglioli, che era stato ferito durante la prima guerra mondiale, vi partecipò presentando anche altre opere intitolate Malinconia e Bimbo ammalato. Alla rassegna esponevano undici pittori e nove scultori selezionati tra gli appartenenti all'Associazione Nazionale Mutilati e Invalidi di Guerra, alcuni dei quali erano stati premiati al Concorso Savoia-Brabante, istituito nel 1932 dalla medesima associazione.
Il busto di Biglioli fu concepito per una visione frontale e se osservato di profilo perde gran parte del suo fascino che è volutamente concentrato nel sorriso della fanciulla, caricato al punto da trasformare il viso in una maschera. L'opera fu probabilmente realizzata intorno alla metà degli anni Trenta, quando lo scultore bergamasco era ormai da tempo introdotto nell'ambiente artistico milanese, impegnato da un lato in una produzione commerciale di soggetti convenzionali, di gusto ancora provinciale ma a quell'epoca molto richiesti, dall'altro nella realizzazione di gravose commissioni pubbliche quali ad esempio i monumenti ai caduti di Inveruno e di Vergiate. Biglioli si era stabilito a Milano nel lontano 1907 per frequentarvi i corsi di scultura all'Accademia di Brera, esercitandosi sulla copia del "modello nudo in posa" nelle lezioni di Enrico Butti e di Giuseppe Graziosi. Tuttavia Biglioli, non diversamente da molti scultori della sua generazione attivi a Milano, finì per assorbire soprattutto gli stilemi antinaturalistici e certa enfasi anatomica tipici della plastica di Adolfo Wildt, senza tuttavia comprenderne l'intellettualismo raffinato né la tensione spiritualistica. E anche l'esame dell'opera, che svela la rigidità dell'acconciatura e l'interpretazione caricaturale del suo volto, sembra confermare un debito non completamente elaborato.
BibliografiaI Mostra degli Artisti Mutilati di Guerra Milanesi, Milano, 1937, p. 18, n. 2.
Sara Fontana

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