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AutoreREMO BRINDISI
Roma, 1918 - Lido di Spina (Ferrara), 1996
Data dell'opera1975 circa
TipoOlio su tela
Dimensionicm 30 x 40
FirmaFirmato in basso a destra: "Brindisi"
InventarioInventario: p. 1307
ProvenienzaMilano, Collezione Giuseppe Martucci (fino al 1980). Acquistato il 28 ottobre 1980.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R.
Esposizioni--
DescrizioneBrindisi fu nella sua lunga carriera un autore prolifico che tornò spesso ad elaborare gli stessi soggetti in serie, dando via via titoli diversi a composizioni poco distanti l'una dall'altra. Il dipinto in esame esemplifica alcune tipiche modalità da lui utilizzate negli anni Settanta per risolvere un soggetto già apparso nella sua produzione alcuni decenni prima, nelle Tre figure del 1947 e nella serie dei Pastori cominciata nel 1949. A partire da quegli anni il personaggio colto di profilo lungo una diagonale, insieme con un animale oppure con altre figure, divenne per l'artista un motivo di ricerca irrinunciabile. Proseguito ininterrottamente fino agli anni Novanta, con un graduale ritorno a una figurazione più tradizionale e meno dinamica, il soggetto tende a confondersi con quello della maternità oppure si sovrappone all'iconografia che Brindisi scelse, fin dagli anni Settanta, per rappresentare la serie degli Oppositori. Al confine tra ricerca e manierismo, questa immagine, insieme con le Venezie, ha finito dunque per identificare l'autore.
Anche il dipinto in esame, che è giocato su colori "pop" e su netti contrasti ed è caratterizzato da una rappresentazione "cinetica" del soggetto, rivela strette analogie con molte opere di quel decennio appartenenti alle serie di "Pastorali", "Maternità" e "Famiglie" eseguite da Brindisi. I colori acrilici, freddi e piatti, sostituiscono quelli ad olio, mentre la tavolozza abbandona i toni del blu e del grigio dominanti nel decennio precedente per affiancare al bianco e al nero, già utilizzati con misura, il giallo e il rosa.
Brindisi, uomo di temperamento inquieto e problematico, fu un ammiratore incondizionato dell'arte visionaria e drammatica di El Greco e di Francis Bacon. Perciò anche nei momenti più lirici ed evocativi egli non rinunciò a una pennellata libera e istintiva, dilatando enfaticamente lo spazio e deformando espressionisticamente i tratti delle sue figure.
Bibliografia--
Sara Fontana

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