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Fiori - Natura morta




AutoreALBERTO CALIGIANI
Grosseto, 1894 - Firenze, 1973
Data dell'opera1939
TipoOlio su tela
Dimensionicm 54 x 44
FirmaFirmato e datato in basso a destra: "A. Caligiani 1939"
InventarioInventario: p. 17
ProvenienzaAcquistato il 28 novembre 1939 per la somma di cinquemila lire.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 97.
Esposizioni1939, Mortara, I Rassegna Lomellina; 1939, Milano, Società Permanente, II Mostra d'Arte Associazione Artisti Mutilati e Invalidi.
DescrizioneIl dipinto venne acquistato in occasione della seconda rassegna dell'Associazione Artisti Mutilati e Invalidi su calda sollecitazione di Carlo Delcroix, presidente del sodalizio, che raccomandava Caligiani. Legatosi negli anni Venti alla cosiddetta "scuola pistoiese" — corrente sviluppatasi nell'ambito di Novecento, impegnata a riaffermare in pittura una dimensione rurale e appartata — Caligiani, come molti degli artisti toscani entrati in contatto con il movimento sarfattiano, ricercò sempre una semplicità paesana di soggetti e di forme. Trovò infatti nei paesaggi toscani, nei ritratti degli umili e nelle nature morte, i temi più congeniali, destinati ad essere continuamente ripresi, anche nei decenni successivi. Così, anche per Fiori-Natura morta, con le sue tonalità chiare, in cui prevalgono grigi argentei e tinte madreperlacee, risulta pertinente quanto osservò Giovanni Settala sulle pagine del "Tirreno" nel 1935: "La prima impressione è di una accorata solitudine di fronte alle cose. Una luce filtrata di un sole che non cancella i colori, ma li esalta e li cesella tocco per tocco, fa sì che la terra, le case e le piante, sembrino intrise di rugiada. Nelle nature morte il fatto puramente pittorico soverchia l'esaltazione poetica. Si nota in esse una meno impellente necessità di espressione. Vediamo temi che si ripetono con frequenza, concetti armonici che ritornano volta a volta in più luoghi; bricco bianco, bricco blu e rose tea. Con questa osservazione non intendiamo svalutare la realizzazione pittorica: il respiro è sempre ampio, il giuoco tonale fresco, fluente, sensibilissimo; ben equilibrata la composizione, qualche incertezza nei piani è dovuta al proposito di mantenere la freschezza dei toni, con una pittura
fatta tutta alla prima senza ritorni" (G. Settala, in "Il Tirreno", 15 novembre 1935).
Bibliografia--
Leo Lecci

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