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Natura morta




AutoreGIUSEPPE CERRINA
Murazzano (Cuneo), 1882 - Milano, 1959
Data dell'opera1948
TipoOlio su cartone
Dimensionicm 50 x 65
FirmaFirmato in basso a destra: "Gius. Cerrina"
InventarioInventario: p. 193
ProvenienzaAcquistato il 7 giugno 1950 per la somma di quarantamila lire presso la Triennale di Milano, in occasione della Mostra del Sindacato Regionale Lombardo Artisti e Pittori.
FontiArchivio Cariplo, Atti 17226 R.
Esposizioni1950, Milano, Palazzo della Triennale, Mostra del Sindacato Regionale Lombardo Artisti e Pittori.
Descrizione"Per Cerrina, paesaggio o ritratto, natura morta o composizione si equivalgono in arte. E non ha torto.": così Carlo Carrà scriveva il 26 ottobre 1938 sulle pagine de "L'Ambrosiano", recensendo una personale dell'artista, presso la Galleria Gianferrari di Milano.
Già allora Carrà rilevava una progressiva tendenza alla semplificazione a favore di una pittura sempre meno descrittiva e sempre più basata sui ritmi interni dei toni e delle masse cromatiche. Nonostante i dieci anni che separano la redazione dell'articolo dall'esecuzione di questa Natura morta, il processo evolutivo allora individuato da Carrà sembra ancora caratterizzare il linguaggio di Cerrina: sullo sfondo scuro, fatto solo di veloci pennellate, si distingue il piano di un tavolino su cui poggiano una brocca, dei frutti e delle verdure, un panno. Il pittore non si sofferma sui dettagli - si noti, ad esempio, la decorazione semplicemente allusa della brocca di porcellana blu - ma risolve il motivo con pochi efficaci tocchi, opta per una gamma cromatica prevalentemente impostata su tonalità basse su cui risaltano il bianco, il blu e gli azzurri, il rosso e l'arancio, lasciando che siano i rapporti fra i colori a determinare la ritmica interna del dipinto. L'opera riporta sul retro l'etichetta della XXV Biennale di Venezia (1950), ma in realtà non vi partecipò: alcuni documenti rinvenuti all'Archivio della Biennale, attestano che Natura morta, notificata dall'artista come opera del 1948, fu inviato alla giuria di accettazione insieme ad altri due dipinti, Il molino a vento e Il pittore, ma solo quest'ultimo venne accettato in mostra (ASAC, Fondo Storico, Serie Trasporti n. 92 e n. 98).
Bibliografia--
Leo Lecci

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