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La casa bianca




AutoreCRISTOFORO DE AMICIS
Alessandria, 1902 - Milano, 1987
Data dell'opera1957 circa
TipoOlio su tela
Dimensionicm 49,9 x 60,2
FirmaFirmato in basso a destra: "De Amicis"
InventarioInventario: p. 303
ProvenienzaAcquistato il 24 gennaio 1958 presso la Società Permanente di Milano in occasione della XX Biennale Nazionale.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 191.
Esposizioni1957, Milano, Palazzo della Permanente, XX Biennale Nazionale di Milano, sala II, p. 20, n. 37.
DescrizioneAlla mostra allestita presso la Società Permanente di Milano tra il novembre e il dicembre del 1957 De Amicis presentò due dipinti appena eseguiti: Case in montagna e La casa bianca; il secondo fu poi acquistato dalla Cariplo. La casa bianca è squadrata come un palazzo quattrocentesco e immersa nel verde di una vegetazione rigogliosa: un'immagine chiara e solenne che tende ad assumere l'aspetto di un fantastico mosaico, che si espande in una sorta di horror vacui fino a riempire l'intero campo della tela. Il tessuto del paesaggio chiuso e serrato, nella sintesi estrema di forma e colore, è l'esito finale di un processo mentale che discende per via diretta da Cézanne e dalla natura liberamente ricostruita nelle sue tele. E anche i toni verdi, bruni e grigi, decisamente dominanti a fronte della graduale abolizione del chiaroscuro, richiamano palesemente il cromatismo austero del pittore di Aix-en-Provence. Il colore è steso con gesto rapido ma disciplinato e si struttura in moduli geometrizzanti, esaltando il rigore costruttivo della composizione. Costruttività e solidità plastica furono le qualità che anche Mario Sironi evidenziò fin dal 1928 parlando dei dipinti di De Amicis. Ma nelle due opere in esame e in altri paesaggi eseguiti intorno al 1960 l'importanza della lezione di Cézanne si avverte in modo esplicito. Una lezione probabilmente maturata attraverso la breve esperienza astrattista compiuta da De Amicis intorno alla metà degli anni Trenta e che venne ad affiancarsi a quella di altri due maestri della costruzione, Amedeo Modigliani e André Derain. Sostenitore convinto della necessità di un più serrato dialogo tra la cultura pittorica italiana e quella europea, De Amicis non cessò mai di alimentare la sua arte con la luce dolce e "vera" dell'antica pittura lombarda. Si comprende allora perché questi colori distesi a rapidi tocchi e in nuclei geometrici di incisiva definizione abbiano evocato frequenti richiami alle vetrate, tecnica peraltro ampiamente praticata dall'artista. Proprio all'epoca di esecuzione del dipinto in esame De Amicis stava realizzando l'immensa vetrata raffigurante l'Allegoria del Commercio, dell'Industria e dell'Agricoltura commissionatagli dalla Camera di Commercio di Milano.
BibliografiaXX Biennale Nazionale di Milano, Milano, 1957, p. 20, n. 37.
Sara Fontana

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