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Venezia




AutoreADRIANO DI SPILIMBERGO
Buenos Aires (Argentina), 1908 - Spilimbergo (Pordenone), 1975
Data dell'opera1950 circa
TipoOlio su tela
Dimensionicm 60 x 80,5
FirmaFirmato in basso a destra: "Spilimbergo"
InventarioInventario: p. 200
ProvenienzaAcquistato il 22 dicembre 1950 in occasione della Mostra d'Arte pro Fondo Matteotti in Milano.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R.
Esposizioni1950, Milano, Mostra d'Arte pro Fondo Matteoni, n. 106.
DescrizioneIl dipinto, acquistato dalla Cariplo nel dicembre 1950 in occasione della Mostra d'Arte pro Fondo Matteotti a Milano, è plausibilmente databile intorno a quell'anno, tra le due partecipazioni dell'artista alla Biennale di Venezia, nel 1948 e nel 1952. Anche se la città lagunare restò un tema costante della sua ispirazione, rivisitata lungo l'intero arco della sua carriera, la veduta in esame è tutt'altro che convenzionale: il punto di osservazione è collocato nei giardini della Biennale, spostato rispetto a luoghi più riconoscibili (Canal Grande). Si riconoscono, da destra, l'isola di San Giorgio Maggiore con la Chiesa, i Magazzini e il Teatro Verde, la Giudecca, le isole La Grazia e San Clemente. La città diviene una fragile linea di confine fra il cielo uniforme e la calma distesa del mare, che si rispecchiano a vicenda. L'intero dipinto è inondato da una luce chiara, che il vapore filtra e diffonde. La gamma cromatica è raffinata, giocata prevalentemente sui toni freddi (azzurri, grigi, verdi) e ravvivata da pochi tocchi di rosso, mentre i bianchi densi e perlacei, una costante nella pittura di Spilimbergo, accrescono la sensazione di evanescenza nonostante la consistenza della pennellata. Formatosi da autodidatta sul naturalismo antiaccademico di Emilio Gola e accostatosi fugacemente al novecentismo di Carrà, Spilimbergo si inserì nel clima del chiarismo lombardo, accogliendo l'invito di Edoardo Persico ad abbandonare il nero e i toni scuri della tradizione per far splendere una nuova luce bianca. Tale scelta fu letta anche in termini di una rinnovata chiarezza morale. Tuttavia, all'interno del gruppo chiarista, Spilimbergo seppe costruirsi un linguaggio libero e personale, come del resto lo stesso Persico intuì fin dal 1931 scrivendo: "Nella posizione appartata di questo giovane ognuno può
scorgere l'annunzio di una nuova pittura lombarda".
Bibliografia--
Sara Fontana

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