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AutoreADRIANO DI SPILIMBERGO
Buenos Aires (Argentina), 1908 - Spilimbergo (Pordenone), 1975
Data dell'opera1966 circa
TipoOlio su tela
Dimensionicm 50 x 60,3
FirmaFirmato in basso a sinistra: "Spilimbergo"
InventarioInventario: p. 864
ProvenienzaAcquistato il 27 dicembre 1966 presso la Società Permanente di Milano in occasione della Mostra d'Arte Figurativa Italiana.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 349.
Esposizioni1966, Milano, Palazzo della Permanente, Mostra d'Arte Figurativa Italiana, p. 186.
DescrizioneAcquistato in occasione della Mostra d'Arte Figurativa Italiana allestita nell'autunno del 1966 presso la Permanente di Milano, il dipinto è presumibilmente databile intorno a quella data. Della città belga, situata sulla riva destra della Schelda, nel punto d'incontro di molti canali navigabili, Spilimbergo scelse simbolicamente il porto. Utilizzò le consuete tonalità fredde (azzurri, grigi, verdi) impreziosite dalla tipica luce bianca, alternando il colore steso a spatola con una pennellata sottile e schizzata, forse echeggiante da lontano la pittura orientale. Come nelle vedute di altre città europee (Parigi, Londra, Amsterdam, Colonia), trapelano gli echi della pittura impressionista, di Maurice Utrillo e di Raoul Dufy in particolare, che intervennero ad arricchire l'amore giovanile per il tonalismo veneto e l'uso di un segno incisivo e irrequieto. Spilimbergo fu sempre un osservatore acuto della natura e soprattutto un amante delle città sull'acqua: alla rassegna milanese sopra citata erano esposti anche Paesaggio marino e Paesaggio olandese. Dalla seconda metà degli anni Sessanta il suo linguaggio pittorico fresco e spontaneo si avviò verso un processo di graduale rarefazione, giungendo nell'arco di un decennio ad esiti spettrali e quasi astratti. A differenza di molti compagni che orbitarono con lui nell'ambito del chiarismo, Spilimbergo non abbandonò mai un cosiddetto "sentimento del bianco" (Emilio Radius, Adriano di Spilimbergo, Milano, 1969), anzi volle esasperarne la portata, sorretto da un'abilità tecnica che gli permetteva di dominare anche le più raffinate combinazioni cromatiche e luministiche.
BibliografiaMostra d'Arte Figurativa Italiana, Milano, 1966, p. 186.
Sara Fontana

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