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AutoreENRICO FONDA
Fiume (Croazia), 1892 - Parigi, 1929
Data dell'opera1925 circa
TipoOlio su tela
Dimensionicm 105 x 100
FirmaFirmato in basso a destra: "E. Fonda"
InventarioInventario: p. 49
Provenienza--
FontiArchivio Storico Cariplo, Acquisti opere d'arte.
Esposizioni1926, Milano, Società Permanente, I Mostra del Novecento Italiano, n. 45.
DescrizioneAcquistato il 9 aprile 1926 per la somma di cinquemila lire presso la Società Permanente in occasione della I Mostra del Novecento Italiano, il dipinto deve essere riferito al periodo immediatamente successivo al trasferimento di Fonda dall'Istria a Milano, avvenuto nel 1924, quando l'artista entrò in contatto con gli esponenti di Novecento. La scarsa documentazione relativa alle sua vicenda biografica — conclusasi del resto con una morte prematura — non consente di tracciare un percorso dettagliato dell'evoluzione artistica di Enrico Fonda. L'episodio maggiormente significativo di questa fase della sua esperienza rimane, appunto, la partecipazione alla prima mostra di Novecento, movimento con cui il giovane artista doveva avere instaurato un sodalizio immediato, sottolineato dall'apprezzamento di Margherita Sarfatti, responsabile dell'acquisto della tela per la collezione della Cariplo. L'influenza della poetica novecentista traspare da quest'immagine, probabilmente ricollegabile a quel repertorio istriano cui l'artista rimase legato nell'intero arco della sua breve carriera, che rivela un'attenzione per la veridicità del ritratto e per l'impostazione volumetrica e una sensibilità cromatica riuscite e convincenti. Del resto anche Doppio ritratto, l'altra opera con cui Fonda si era presentato alla mostra di Novecento, dispersa ma testimoniata da una preziosa illustrazione (Catalogo della I Mostra del Novecento Italiano, Milano, 1926, p. 56), denota la stessa dimensione culturale. Fonda coniuga i canoni della tradizione tardottocentesca, aggiornata nel decennio precedente attraverso esperienze diverse (l'acquisizione del linguaggio secessionista, appreso a Venezia nell'ambito delle esposizioni Biennali, di quello della Scuola di Burano e, soprattutto, la frequentazione degli ambienti capesarini) con un plasticismo didascalico non lontano dalla maniera di Anselmo Bucci e di Leonardo Dudreville.
BibliografiaCatalogo della I Mostra del Novecento Italiano, Milano, 1926, p. 37.
Paola Zatti

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