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Fiori alpestri e anforetta




AutoreFELICITA FRAI
Praga (Repubblica Ceca), 1909
Data dell'opera1965
TipoOlio su tela
Dimensionicm 45 x 35
FirmaFirmato e datato in basso a destra: "65 Felicita FRAI"
InventarioInventario: p. 861
ProvenienzaAcquistato il 27 dicembre 1966 presso la Società Permanente di Milano in occasione della Mostra d'Arte Figurativa Italiana.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 349.
Esposizioni1966, Milano, Palazzo della Permanente, Mostra d'Arte Figurativa Italiana, pp. 94, 95 (ripr.).
DescrizioneIl dipinto, acquistato dalla Cariplo nel 1966 alla Mostra d'Arte Figurativa Italiana allestita presso la Società Permanente di Milano, risulta datato, dalla stessa Frai, all'anno precedente. Vi è rappresentata un'anfora azzurra con un variopinto mazzo di fiori che si staglia su un fondo giallo, emanando una luminosità e una freschezza cromatica accentuate dalla maestria del tocco. Il motivo della composizione floreale è stato una presenza costante nella pittura della Frai, anche se raramente i fiori erano contenuti in vasi o anfore ma più spesso in recipienti modesti come ciotole, pentolini e vasetti.
Nata a Praga ma educata alla pittura in Italia, Felicita Frai fu allieva dapprima di Achille Funi, affiancandolo come aiutante nei lavori ad affresco, quindi di Giorgio de Chirico. Il primo le comunicò la propria passione per il mondo antico, il secondo seppe trasmetterle l'amore per la tecnica. Ma dopo il 1940 Frai rinnegò l'epica e la letteratura per abbracciare i soggetti intimisti della sua vita familiare, interpretandoli in chiave fantastica, con una serenità intrisa di malinconia, e rileggendoli secondo i percorsi più "facili". I fiori, le donne e i gatti sono i motivi cui è legata la sua notorietà e che hanno avuto più ampia fortuna commerciale. Ed in particolare i fiori — viole del pensiero, ranuncoli, anemoni, papaveri, mughetti e molte altre specie — risultano un elemento costante della sua pittura, anche quando non sono il soggetto dell'opera: nelle scene di conversazione tra donne, in giardino e in salotto, intorno alla tragica figura di Ofelia, infine sulle vesti stampate e nei vezzosi cappellini delle adolescenti. E titoli quali Donne come fiori (1969) sono fin troppo espliciti.
BibliografiaMostra d'Arte Figurativa Italiana, Milano, 1966, pp. 94, 95 (ripr.).
Sara Fontana

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