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Cattedrale con suonatore di tromba




AutoreFRANCO GENTILINI
Faenza (Ravenna), 1909 - Roma, 1981
Data dell'opera1955
TipoOlio e intonaco su tela
Dimensionicm 151 x 100,5
FirmaFirmato e datato in alto a sinistra: "Gentilini 55"
InventarioInventario: p. 273
ProvenienzaAcquistato il 23 marzo 1996 per la somma di quattrocentocinquantamila lire, in occasione della VII Quadriennale Nazionale d'Arte di Roma.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 170.
Esposizioni1955-1956, Roma, VII Quadriennale Nazionale d'Arte, sala 6, n. 2;
1986, Roma, Palazzo Venezia, Franco Gentilini, 1909-1981, n. 42;
1992, Mantova, Palazzo Te, Franco Gentilini. Opere 1925-1981, n. 23.
DescrizioneNel percorso artistico di Gentilini il dipinto si pone a ridosso della radicale svolta che seguì ai soggiorni parigini dell'artista tra il 1957 e il 1953: il confronto con le esperienze dell'arte francese e la conoscenza di artisti come Henry Michaud e Jean Dubuffet si rivelarono infatti determinanti per il linguaggio che avrebbe presto caratterizzato la sua pittura. Dal punto di vista tecnico Gentilini iniziò ad introdurre materiali come la sabbia e a stendere un intonaco sulle tele, al fine di ottenere superfici simili ad affreschi; sul piano stilistico e contenutistico egli cominciò a disinteressarsi al dato reale e a ricercare immagini fantastiche e surreali, inventando spazi poliprospettici e ricorrendo a un disegno essenziale, scabro, accompagnato da poche, larghe stesure di colori antinaturalistici. Questa Cattedrale è una delle prime di una lunga serie in cui l'artista persegue un "interno contrasto" che si concretizza nell'avvicinare "un momento comune, quotidiano, di personaggi umili, con opere monumentali cariche di tempo", sortendo il motivo poetico "del fluire della vita contro il tempo ormai fermo": nelle piazze di Gentilini, sempre immerse in una luce immateriale e rese ancora più surreali dalle prospettive irregolari, davanti o accanto alle chiese o ai battisteri - spesso realmente esistenti, talora inventati - si possono scorgere venditori ambulanti, musicisti di strada, biciclette, cani e gatti, innamorati a passeggio, ragazze solitarie e tavole imbandite. Ciò che ne deriva è "un effetto metafisico d'invenzione fantastica: come di balletto grottesco, fermato incisivamente, sospeso ai limiti del tempo" (G. Ballo, Gentilini, Venezia, 1958, pp. 9-10).
BibliografiaVII Quadriennale Nazionale d'Arte di Roma, catalogo, Roma, 1955, p. 35;
Gentilini, 1909-1981, catalogo della mostra, Roma 1986, ill. 52;
E. Steingrùber (a cura di), Franco Gentilini. Opere 1929-1981, catalogo della mostra, Milano 1992, pp. 19, 65, 159;
Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 507, ill. 813;
A. Jouffroy, Franco Gentilini, Torino 1996 (I ed. 1987), p. 91, ill. 55.
Leo Lecci

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