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Paesaggio




AutoreDINO LANARO
Malo (Vicenza), 1909 - Milano, 1998
Data dell'opera1950
TipoOlio su tela
Dimensionicm 50,5 x 60
FirmaFirmato in basso a sinistra: "D. Lanaro"
InventarioInventario: p. 1328
ProvenienzaAcquisito dal Servizio Beneficenza l'11 giugno 1981.
Fonti--
Esposizioni--
DescrizioneIl dipinto è pervenuto al patrimonio Cariplo nel 1981 per scelta del Servizio Beneficenza dell'Istituto. Sul retro della tela è datato per mano del pittore medesimo "1990" e a questa data potremmo riferire anche l'altra opera appartenente alla collezione Cariplo, Autunno (cfr. n. 162), che mostra strette analogie di tecnica e di linguaggio con il dipinto in esame.
Sullo sfondo di un cielo limpido, tra alberi e cespugli che fiancheggiano una strada sterrata, risalta, per contrasto, la sagoma rettangolare di un cascinale isolato. È uno dei tipici paesaggio agresti che — fatta eccezione per la lunga parentesi astratta — Lanaro dipinse ininterrottamente dai primi anni Trenta fin verso il 1990: semplice, spoglio di dettagli descrittivi, disabitato, ma costruito con serrato rigore plastico e con una tavolozza calda ed essenziale, giocata sui toni ocra, verdi, rossi e bruni. Il senso di solitudine e di meditazione silenziosa che pervade queste opere ha suggerito più di un richiamo all'atmosfera di attesa misteriosa emanata dai paesaggi metafisici di Carlo Carrà e soprattutto di Giorgio Morandi.
Lanaro, che aveva scoperto l'interesse per il colore ancora quindicenne lavorando in uno stabilimento di arti grafiche nei pressi di Vicenza, identificò la pittura con il colore-luce. Tuttavia, meditando continuamente sulla lezione di Cézanne, non volle rinunciare a un solido impianto compositivo e a una plasticità ottenuta tramite i valori cromatici. Trasferitosi a Milano nel 1937, frequentò Renato Birolli e altri artisti vicini al clima di Corrente, continuando a dipingere prevalentemente paesaggi immersi nella luce, raramente figure e quasi mai nature morte. Quest'inno malinconico alla natura e al suo perenne rinnovarsi trovò ispirazione specialmente nel paesaggio veneto (vicentino in particolare), nella laguna di Venezia e nell'entroterra di Sirmione, ma non riuscì a porsi in sintonia con il paesaggio ligure. La tavolozza sempre più solare e luminosa del dopoguerra (che i due dipinti in esame testimoniano) preludeva alla svolta astratta che Lanaro impresse alla sua pittura verso la metà degli anni Cinquanta e che sviluppò lungo tutto il decennio successivo: case, alberi, siepi e pagliai si sciolsero in immagini liriche ed evocative, ma ancora intrise delle trasparenze luminose suscitate dai singoli luoghi.
Bibliografia--
Sara Fontana

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