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Ninì
| Autore | FAUSTO LOCATELLI Lodi, 1914 - Milano, 1945 |
| Data dell'opera | 1938 circa |
| Tipo | Bronzo |
| Dimensioni | cm 30 x 24 x 24 |
| Firma | Firmato lateralmente a destra: "F. LOCATELLI" |
| Inventario | Inventario: sc. 14 |
| Provenienza | Acquistato il 4 maggio 1939. |
| Fonti | Archivio Storico Cariplo, Acquisti opere d'arte. |
| Esposizioni | -- |
| Descrizione | La testa femminile fu acquisita dalla Cariplo all'inizio del 1939 in occasione del Pensionato Artistico di Scultura promosso dall'istituto bancario. Nel dicembre precedente in una mostra allestita nel Salone napoleonico dell'Accademia di Brera erano state presentate sia le statue realizzate per il concorso sia altre sculture e disegni dei sei giovani concorrenti (Achille Barbaro, Brioschi, Narciso Cassini, Fausto Locatelli, Guarberto Rocchi, Bassano Vaccarini). Tuttavia la commissione, composta essenzialmente da Francesco Messina e da Franco Lombardi, preferì suddividere il Pensionato tra i sei partecipanti e la Cariplo deliberò "di acquistare da ciascuno di loro un'opera esposta, da gettarsi in bronzo" (Pensionato di scultura Cassa di Risparmio di Milano, in "Lo scultore e il marmo", XXXVI, 9, 7 marzo 1939, p. 2). L'autore della recensione alla mostra-concorso, dopo aver notato che alcuni concorrenti tradivano "influenze o classiche o di personalità della scultura moderna contemporanea", scrisse: "Locatelli armonioso di linee, schivo di imitazioni" (Mostre milanesi. Giovani scultori a concorso, in "Lo scultore e il marmo", XXXVI, 1, 7 gennaio 1939, p. 4). Il ritratto in esame riassume le singolari doti di ritrattista di Locatelli, che nella sua breve carriera elaborò numerose teste in gesso, cera, terracotta e marmo. Eppure esso nacque durante l'elaborazione de II Legionario, la monumentale scultura che nel dicembre 1938 valse al giovane artista l'assegnazione del primo premio del legato Tantardini (diecimila lire). L'espressione serena e idealizzata del volto femminile e la modellazione liscia e impeccabile furono probabilmente ereditate dall'amore per la classicità che Locatelli condivise con il maestro Messina, il quale mostrò sempre stima e affetto per l'allievo. Tuttavia la scultura di Locatelli si avviò precocemente verso una piena autonomia, manifestata anche in una serie di nudi femminili e di soggetti sacri, di ricercato equilibrio e dai volumi ampi e morbidi. |
| Bibliografia | -- |
| Sara Fontana |
Capitoli
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