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Paesaggio di montagna




AutoreCESARE MAGGI
Roma, 1881 - Torino, 1961
Data dell'opera1939 circa
TipoOlio su tavola
Dimensionicm 50 x 70
FirmaFirmato in alto a destra: "CESARE MAGGI"
InventarioInventario: p. 1688
ProvenienzaMilano, Collezione Sianesi;
Lesmo, Collezione Renzo Gerosa (fino al 1992).
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 918.
Esposizioni--
DescrizioneAcquistato il 15 aprile 1992, il dipinto è conservato con la cornice originale, intagliata a fregi e dorata. Sul retro della tavola sono rappresentati due volti femminili a olio autografi. In basso a destra un'iscrizione autografa dedica l'immagine "Al caro amico Sianesi 1939". Antonio Sianesi, Procuratore della Banca di Sconto di Milano e in seguito dipendente del Credito Italiano, aveva conosciuto Cesare Maggi nell'estate del 1922 durante un soggiorno in Valle d'Aosta a La Thuile dove l'artista aveva fissato, nel 1905, la sua residenza. Sianesi acquistò in quell'occasione da Maggi alcuni dipinti che poi rivendette, ricavandone, secondo alcuni biografi dell'artista, guadagni inaspettati. Fu così che, abbandonata la carriera bancaria, iniziò l'attività di mercante d'arte, inaugurando, qualche tempo dopo, una galleria a Milano. Cesare Maggi, con cui aveva stabilito un solido legame di amicizia, fu il primo artista legato alla Galleria Sianesi da un contratto di esclusiva per l'Italia. La politica di mercato attuata da Sianesi fu astuta e oculata tanto che intorno agli anni Quaranta Maggi gli concesse una sorta di incarico di controllo del mercato milanese, affidandogli la delega a procedere legalmente in caso di circolazione di opere false.
Fin dai primi anni del Novecento i paesaggi montani, in particolare quelli innevati, furono tra i soggetti privilegiati dall'artista che li replicò in innumerevoli versioni ispirate alle vette del Monte Bianco, al Cervino, alle pareti delle Grandes Jorasses, al Monviso, fino alle rocce dolomitiche. Rispetto alle opere degli inizi del secolo, in cui l'artista, affascinato dall'esperienza segantiniana, ne ripropose le caratteristiche essenziali in un repertorio tardodivisionista, nella produzione più tarda, cui deve essere ascritta anche questa immagine, si definì un fare più autonomo ed emancipato, caratterizzato da uno spiccato senso volumetrico, un rigore stilistico vivacizzato da riusciti accordi cromatici e da una pennellata attenuata da delicate velature.
BibliografiaG.L. Marini, Cesare Maggi, Cuneo, 1983, p. 78;
Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 528, ill. 861.
Paola Zatti

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