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Danzatrice




AutoreFRANCESCO MESSINA
Linguaglossa (Catania), 1900 - Milano, 1995
Data dell'opera1973 circa
TipoBronzo
Dimensionicm 19 x 38,5 x 18,5
Firma--
InventarioInventario: sc. 117
ProvenienzaAcquistato il 18 ottobre 1982 presso lo studio dell'artista
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 581.
Esposizioni--
DescrizioneL'immagine della giovane danzatrice seduta che si allaccia la scarpina da ballo compare nella produzione di Messina fin dagli anni Quaranta e viene poi riproposto molte volte nei decenni seguenti, in infinite varianti e in una serie di repliche e di ingrandimenti. L'opera in esame fu tratta verosimilmente da una scultura che l'artista modellò in terracotta nel 1973, Danzatrice seduta che s'infila la scarpetta, con la quale condivide le dimensioni, la posa, l'acconciatura e la fisionomia del volto (N. Loi, Francesco Messina, Torino, 1991, tav. LXXXVIII). In questa figura femminile di piccole dimensioni, colta in un gesto semplice e quotidiano, le forme realistiche e anatomicamente corrette si fondono con una grazia armoniosa e sensuale, esaltata — come è consuetudine nella scultura di Messina — da una patina lucida e sofisticata, di colore verde bruno. In un'intervista lo scultore dichiarò che "la danza divinizza la donna" e spiegò che la danzatrice rappresentava per lui "un esempio di sublime bellezza femminile". Non a caso egli fu legato da intima amicizia con alcune celebri ballerine italiane: Aida Accolla (che fu la sua modella per quasi quindici anni), Carla Fracci e Luciana Savignano. Della danzatrice egli rappresentò di volta in volta l'aspetto di Grazia e quello di Baccante moderna. L'esibita perfezione classica era fondata sul solido mestiere appreso a Genova dall'anziano maestro Giovanni Scanzi, attivissimo scultore del cimitero di Staglieno. Messina poté così sviluppare un linguaggio personale, in apparenza accademico ma di un'abilità virtuosistica magistrale, estraneo alle mode correnti ma radicato nello studio della tradizione, in particolare la plastica ellenistica, la ritrattistica romana e la scultura toscana del Quattrocento. Si concentrò su pochi temi e su questi lavorò ossessivamente, con interpretazioni di algida bellezza ma sensibili ai graduali mutamenti del suo stile. Immagini realistiche e forme di palpitante modellazione, sempre nel solco della millenaria tradizione mediterranea, manifestarono la fisicità, il dinamismo e l'intensità psicologica del personaggio.
Bibliografia--
Sara Fontana

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