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Zeus contro l'orgoglio




AutoreLAURA PANNO
Montebelluna (Treviso), 1954
Data dell'opera1990
TipoOlio, rilievo in rete metallica, stucco acrilico, carbone su tela
Dimensionicm 62 x 210
Firma--
InventarioInventario: p. 2092
ProvenienzaCollezione Istituto Bancario Italiano. Acquisito il 19 dicembre 1991 con il patrimonio artistico dell'Istituto Bancario Italiano.
FontiAtti, 879 R 990.
Esposizioni--
DescrizioneL'opera fu commissionata all'artista nel 1990 dall'architetto Filippo Tartaglia per la nuova filiale IBI di via San Michele del Carso a Milano, una delle prime Banche d'Affari aperte in Italia, il cui spazio fu trasformato mediante pannelli in una sorta di galleria d'arte. Al progettista il lavoro di Laura Panno dovette apparire significativo per l'equilibrio armonico tra pittura e scultura, per uno sguardo rivolto simultaneamente alla scultura di Michelangelo e allo spazio scenico di Tiepolo. D'altra parte la destinazione dell'opera spinse l'artista a realizzare una composizione contenente due figure di cariatidi collocate ai lati di una sala ovale circondata di colonne, al di sopra della quale campeggia la scritta "IBI". Al centro, adagiata a terra, una figura versa una cascata di monete da una cornucopia. L'idea dell'abbondanza viene così associata esplicitamente alla nuova sede bancaria, mentre le due cariatidi laterali — una soluzione peraltro molto amata dalla Panno —assumono il valore di strutture architettoniche a difesa del palazzo. Tra l'altro queste complesse architetture tornano spesso nei dipinti dell'artista, dialogando di volta in volta con le figure umane, con i tori degli ultimi anni e con l'ambiguo sovrapporsi dei due temi. Invece la presenza della rete metallica è specificamente legata alla figura umana, scomparendo dalle composizioni con tori e cavalli: la rete viene sagomata in forme rotonde e antropomorfe, generando ombre sottili e ambigue trasparenze. Laura Panno ne ha derivato l'uso dalle sculture in ottone di Fausto Melotti, con il quale condivide la ricerca di un equilibrio tra costruzione rigorosa e poesia lirica, tra pieno e vuoto. Inoltre la rete, specialmente quando è dipinta, richiama l'idea di trasparenza della pittura veneta e quindi la prima educazione dell'artista, che ebbe luogo all'Accademia di Belle Arti di Venezia, a fianco di maestri dello spazialismo come Edmondo Bacci.
Il lavoro di Laura Panno — articolato in incisioni, dipinti, vetri e ceramiche — tende sempre verso la terza dimensione: perciò le sue incisioni sembrano quadri e i suoi dipinti sembrano sculture, come nell'opera in esame. Il tema del corpo, presente nella sua poetica fin dagli esordi quando era ancora fortemente legato a una matrice surrealista è sempre connesso con l'idea di forza fisica e sensuale, quella forza che è pure insita nella scultura e che si ritrova nel motivo conduttore della sua ricerca degli ultimi anni, il toro.
Bibliografia--
Sara Fontana

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