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Paesaggio




AutoreOTTONE ROSAI
Firenze, 1895 - Ivrea (Torino), 1957
Data dell'opera1949 circa
TipoOlio su tela
Dimensionicm 70,3 x 50,2
FirmaFirmato in basso a destra: "O. ROSAI"
InventarioInventario: p. 190
ProvenienzaAcquistato il 16 aprile 1949 per la somma di sessantamila lire presso l' Associazione Artisti d'Italia a Milano.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 716.
Esposizioni--
DescrizioneIl dipinto si colloca nell'ultimo periodo di attività di Rosai, il cosiddetto periodo "chiaro" o "bianco", caratterizzato da una pittura magra, spoglia, in cui il colore, sempre più stemperato nella luce, è steso in tonalità pastello, a coprire ampie superfici. La composizione è essenziale, costruita per sovrapporsi di piani e di profili, secondo un ordine strutturale di valori lineari. A proposito dei dipinti "chiari" scriveva Piero Pacini nel 1985: "(...) Una pittura che sembra essere agli antipodi di quella precedente e che, invece, ne è solo sviluppo: i cieli si rischiarano, le quinte essenziali delle case e dei muri si scrollano di dosso lo sporco e gli umori malinconici; la figura è sempre meno presente in questi contesti architettonici quasi che il pittore paventi un elemento di disturbo nella ritrovata comunione con la natura benefica. Rosai (...) sembra guardare con più fiducia alla vita anche se lentamente permane lo spettro della solitudine: lo si avverte in certi paesaggi troppo trascesi in cui il silenzio è protagonista assoluto (...) In ogni caso, per effetto dell'esperienza e della fede nella pittura, i vecchi muri, che portavano le stimmate del tempo in felice simbiosi con gli umori dell'uomo, s'impongono ora trionfanti di luce e, talvolta, anche di colore." (P.C. Santini, P. Pacini, a cura di, Ottone Rosai opere dal 1950 al 1957, catalogo della mostra, Focette, 1985)
Non a torto, più recentemente, la critica ha messo in relazione questo periodo della produzione di Rosai con alcune tendenze astratte sorte in Toscana tra la fine degli anni Quaranta e l'inizio degli anni Cinquanta. In particolare con l'opera di pittori quali Berti, Brunetti, Monnini, Nativi e Nuti; artisti, questi, che Rosai ebbe modo di frequentare. Del resto, mutatis mutandis, già negli anni Dieci Rosai aveva mostrato interesse per le composizioni geometriche in alcuni suoi dipinti futuristi.
BibliografiaTesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 583, ill. 986.
Leo Lecci

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