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Albero




AutoreMARIO ROSSELLO
Savona, 1927
Data dell'opera1992 - 1993
TipoBronzo
Dimensionicm 26 x 19 x 10
FirmaFirmato sopra il basamento a destra: "ROSSELLO"
InventarioInventario: sc . 221
ProvenienzaAcquistato il 21 novembre 1994 presso l'artista.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R.
Esposizioni--
DescrizioneCome nelle due opere successive (nn. 298, 299), ricorre il motivo dell'albero, che da sempre è tra i più amati dall'artista. Fin dal 1962 la scultura in ceramica di Mario Rossello C'è vento nell'aria mostrava una complessa scansione dell'immagine dell'albero improntata a criteri razionali e geometrici e sembrava annunciare le soluzioni formali dei decenni successivi, che sconfineranno nell'astrazione. Ma è a partire dal 1975 che gli alberi di Rossello assumono forme direttamente avvicinabili a quelle delle tre opere in esame. È inutile cercare corrispondenze nella realtà, poiché l'artista ha scelto di lavorare su una "natura parallela", sulla continua ricerca di un ideale equilibrio tra naturale e artificiale, nel solco di quella concezione assoluta e perfetta dell'arte che venne introdotta da Mondrian nei primi decenni del Novecento. Quindi gli alberi che ci presenta sono il risultato finale di un lento processo di decantazione della componente fenomenica e sono costruiti attraverso la scomposizione analitica degli elementi naturalistici e la loro conseguente ricomposizione sintetica.
La scultura di Rossello, che di solito nasce da un modello di polistirolo e quindi viene tradotta in materie diverse (pietra, marmi intarsiati, ferro, bronzo, vetro, ceramica), ha sagome fortemente squadrate, a volte quasi ritagliate, e forme sfaccettate, di lontana matrice cubista. Nel caso dell'opera in esame le chiome dell'albero vengono invece sviluppate in una dimensione più plastica e tridimensionale. L'immagine dell'albero, solitario oppure in filari ordinati, è frequente anche nell'attività di pittore che Rossello alterna da sempre con quella di scultore. Accanto ad elementi naturalistici quali gli alberi, la vegetazione (fiori, canne, cespugli) e l'acqua, Rossello ha affrontato pure la figura umana, cogliendola sempre in situazioni inquietanti e di solitudine. L'Uomo robotizzato è una presenza costante nella sua pittura fin dai primi anni Sessanta, mentre nella scultura è apparso alla fine di quel decennio ed è stato in seguito periodicamente rivisitato. Il medesimo senso cosmico, declinato però in termini più poetici e sereni, si può cogliere nell'armonico gruppo in marmo Volo di gabbiani, collocato su una parete della Rinascente di Milano nel 1995. Mentre l'ultima fatica di Rossello sono le otto enormi aquile in marmo di Carrara realizzate per il sagrato della chiesa di Padre Pio a San Giovanni Rotondo su commissione dell'architetto Renzo Piano, autore del progetto dell'edificio.
Bibliografia--
Sara Fontana

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