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Darsena al tramonto




AutoreATTILIO ROSSI
Albairate (Milano), 1909 - Milano, 1995
Data dell'opera1977
TipoOlio su tela
Dimensionicm 54 x 73,2
FirmaFirmato e datato in basso a destra: "A. ROSSI 77"
InventarioInventario: p. 2039
ProvenienzaVigevano, Galleria Ducale (fino al 1987).
Collezione Istituto Bancario Italiano (inv. 1371).
Acquisito il 19 dicembre 1991 con il patrimonio artistico dell'Istituto Bancario Italiano.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 990.
Esposizioni1985, Vigevano, Galleria Ducale, Attilio Rossi;
1987, Milano, Palazzo della Fermamente, Milano Arte.
DescrizioneIl dipinto è pervenuto alla raccolta Cariplo nel 1991 a seguito all'acquisizione dell'Istituto Bancario Italiano. È esemplare dell'evoluzione del linguaggio di Attilio Rossi, trattandosi di una delle ultime tele di una serie dedicata al panorama dei Navigli di Milano. Rossi aveva stabilito la propria residenza a Porta Ticinese nel 1950 e aveva iniziato a rappresentare la Darsena in alcuni dipinti del 1955, partendo da una rappresentazione di tipo realista per approdare gradualmente a una configurazione astratta. L'opera in esame, datata dallo stesso artista "1977", si distingue per le campiture geometriche ben calibrate e per le pennellate ampie e lunghe che ne scandiscono l'articolazione. È la tipica impostazione che Rossi adottò per i panorami della Darsena e dei suoi barconi verso la fine degli anni Settanta, come dimostra un confronto con il dipinto ad olio del 1978 Motivo della Darsena (L. Caramel, Attilio Rossi. Le opere 1933-1994, Milano, 1996, n. 82). Vi trionfa un cromatismo acceso e vibrante di luce — dominato dai rossi, dai verdi e dai bruni, e con ampie zone di bianco — che tuttavia non altera il rigoroso equilibrio dell'insieme. Attilio Rossi aveva esordito come pittore negli anni Trenta con una serie di composizioni astratto-geometriche, anche se all'epoca la sua principale attività si svolgeva negli ambiti della grafica e dell'editoria (nel 1933 fondò la rivista "Campo Grafico", che diresse per due anni), estendendosi alla critica d'arte e all'illustrazione di libri e poesie. Nel tempo queste attività verranno sacrificate per lasciare più spazio alla pittura, nella quale l'artista conserva una tendenza a scandire geometricamente la superficie, però sempre attento ad evitare il facile rischio del formalismo. La sua cultura di matrice razionalistico-illuministica lo rese sensibile ai temi sociali, come testimoniano le quattordici tele della Via Crucis rilette in chiave laica e contemporanea (1975). Tuttavia Rossi si concentrò su pochi soggetti coivolgenti l'uomo e la natura — i barcaioli e le darsene dei navigli milanesi, le nature morte, gli autoritratti nello studio, le meditazioni sugli antichi miti — e maturò il proprio linguaggio approfondendo la ricerca su di essi.
BibliografiaTesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 586, ill. 997.
Sara Fontana

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