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AutoreFERRUCCIO SCATTOLA
Venezia, 1873 - Roma, 1950
Data dell'opera1942 circa
TipoOlio su tela
Dimensionicm 55 x 65
FirmaFirmato in basso a destra: "F. Scattola"
InventarioInventario: p. 2121
ProvenienzaCollezione del Credito di Venezia e del Rio de la Plata;
Collezione Istituto Bancario Italiano (inv. 209).
Acquisito nel 1991 con il patrimonio artistico dell'Istituto Bancario Italiano (inv. 209).
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 990.
Esposizioni1942, Venezia, XXIII Esposizione Internazionale d'Arte.
DescrizioneIl dipinto fu presentato nel 1952 alla Biennale di Venezia, istituzione che ospitò frequentemente l'artista nelle sue sale dedicandogli, nel 1925, una mostra personale. Esso appartiene dunque all'ultimo decennio della carriera di Scattola, contraddistinta da una iniziale adesione ai consueti canoni del naturalismo tardottocentesco, cui l'accentuata predisposizione dell'artista per effetti di commosso lirismo seppe imprimere, fin dalle opere giovanili, un carattere specifico. A tracciarne le linee essenziali, in una piccola monografia del 1910, fu Nino Barbantini che, individuando alcune tipologie ricorrenti nella sua intera produzione pittorica, intuì le caratteristiche fondamentali della sua futura evoluzione stilistica: tra esse l'autore isolò, come fondamentale, l'amore per le architetture e gli scorci cittadini cui l'artista riconosceva un potere evocativo insostituibile; un amore documentato, infatti, da una ricerca quasi spasmodica di nuovi soggetti condotta durante le lunghe peregrinazioni sul territorio italiano, in particolare quello umbro e laziale.
All'interesse per queste tematiche, vivo fin nelle opere degli ultimi anni di vita, deve essere ricondotta anche questa immagine, caratterizzata da un risalto delle figure umane maggiore rispetto alla produzione degli anni precedenti, prevalentemente orientata sulla restituzione dei volumi architettonici. Il contrasto, forse eccessivamente programmato, tra la rappresentazione di uno spaccato di ordinaria vita quotidiana e la monumentalità dei reperti classici, appare smorzato da una accentuata stilizzazione degli elementi compositivi e delle stesse figure umane. Il gusto per uno spiccato linearismo è qui accompagnato ad una trattazione dolce dei contorni, che toglie al disegno ogni rigidità e asprezza, esaltando il valore espressivo del colore. Lo sguardo di Barbantini indugiò su queste stesse qualità, già evidenti quindi nella fase ascendente della carriera dell'artista, evidenziando l'uso ricorrente di una tavolozza chiara e il ricorso ad un'intonazione uniforme e controllata ma ricca di sfumature "colori diminuiti e snervati con impasti opportuni — precisava il critico — e velature deprimenti" (N. Barbantini, Ferruccio Scattola pittore di paesaggi, Venezia, 1910, p. 51).
BibliografiaCatalogo della XXIII Esposizione Internazionale d'Arte, Venezia.
Paola Zatti

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