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Veduta serale del Poggio




AutoreARDENGO SOFFICI
Rignano sull'Arno (Firenze), 1879 - Poggio a Caiano (Firenze), 1964
Data dell'opera1952
TipoOlio su compensato
Dimensionicm 42 x 52,2
FirmaFirmato e datato in basso a destra: "SOFFICI 52"
InventarioInventario: p. 270
ProvenienzaFirenze, Collezione Enrico Vallecchi (fino al 1996). Acquistato il 23 marzo 1996 per la somma di duecentomila lire in occasione della VII Quadriennale Nazionale d'Arte di Roma.
Fonti--
Esposizioni1955-1996, Roma, VII Quadriennale Nazionale d'Arte, n. 6.
DescrizioneScriveva nel 1955 Orio Vergani: "Davanti ai quadri di Soffici, come davanti a tante piccole finestre aperte a guardare la campagna primaverile della Toscana (...) Soffici ha finito per convincersi che la verità del suo spirito pittorico stava nell'elegia e nel canto campestre: della tormentosa Europa ha condensato i filtri e la magie per ritrovarsi felice, nella verde solida vecchiaia, davanti al paesaggio dei poggi fiorentini e dei campi natali. Come per Cézanne fu valido, dopo un lunghissimo amore, il paesaggio della periferia di Aix-en-Provence, così per Soffici tutta la validità sta nella conquista di semplici ma non meno misteriosi segreti di bellezza di una campagna mescolata di cipressi e di olivi come quella che circonda Poggio a Caiano. Nella travagliatissima arte del nostro tempo tutti son buoni a improvvisare: ma, se si tirano i conti, si vede che il premio va ai vecchi maestri che fedelmente interrogano instancabilmente il loro tema: come fa Tosi fra i monti di Rovetta, Morandi fra le colline emiliane, Semeghini sui canali buranelli e Soffici con i campi subito fuori casa" (V. [O. Vergani], Le primavere di Ardengo Soffici, in "Corriere d'Informazione", 13-15 febbraio 1955).
Senza dubbio, Poggio a Caiano rappresenta per Soffici un luogo ideale, anzi, potremmo dire, "il luogo" per antonomasia: l'artista vi si stabilì nel 1907, eleggendo a dimora un'antica casa di famiglia che divenne il rifugio nel quale accogliere gli amici e dal quale inoltrarsi alla scoperta del paesaggio circostante. Nei primi anni Venti — come conseguenza di un "ritorno all'ordine" che per l'artista si rivelò inscindibile da un "ritorno al vero" — la campagna toscana entrò nelle tele di Soffici e vi rimase, soggetto privilegiato, fino agli ultimi anni di attività: egli trovò in quel paesaggio, nella sua natura in continua crescita e trasformazione, nelle sue campagne trasfigurate dal volgere delle stagioni, una fonte inesauribile di spunti da armonizzare in soluzioni sempre diverse. Veduta serale del Poggio è uno dei molti esempi del protrarsi nel tempo di questo motivo, ma anche della sostanziale continuità stilistica con cui l'artista tradusse in immagini pittoriche i luoghi contemplati: l'andamento compositivo è spontaneo, la pennellata è naturale, vaporosa e sciolta, il colore sfumato e quasi stemperato nei bianchi; la gamma cromatica ricerca la freschezza dei toni e l'impasto pittorico diviene "atmosferico". Al tempo stesso il colore si fa forma per restituire allo spettatore il "vero" aspetto del paesaggio toscano, fatto di case di contadini sopraffatte dalla vegetazione e di ulivi e cipressi, ma anche degli umori e dei vapori dei campi intorno alla sua casa di Poggio a Caiano.
BibliografiaVII Quadriennale Nazionale d'Arte di Roma, catalogo, Roma, 1955, p. 10.
Leo Lecci

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