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Tetto
| Autore | ORFEO TAMBURI Jesi (Ancona), 1910 - Parigi, 1994 |
| Data dell'opera | 1955 circa |
| Tipo | Olio su tela |
| Dimensioni | cm 40,6 x 29 |
| Firma | Firmato in basso a destra: "Tamburi" |
| Inventario | Inventario: p. 1686 |
| Provenienza | Acquistato il 13 aprile 1993 presso Sigilla Arte di Milano. |
| Fonti | Archivio Cariplo, Atti 879 R 917. |
| Esposizioni | -- |
| Descrizione | Così Raffaele Carrieri concludeva il suo testo dedicato all'artista marchigiano: "Non sapremmo immaginare Parigi millenovecentocinquantacinque senza Orfeo Tamburi"(R. Carrieri, Le città di Orfeo Tamburi, Milano 1955). L'affermazione è forse azzardata, ma indicativa del rapporto particolarmente intenso che legava l'artista italiano alla capitale francese. Nelle vie e nelle piazze parigine, negli angoli più o meno noti della città, nei suoi viali, nei suoi ponti e nel lungosenna, Tamburi sembra trovare una fonte di ispirazione inesauribile. Con particolare interesse egli si sofferma ad osservare le case, con i loro tetti grigi, con i tipici abbaini e con le facciate scandite dalla successione ininterrotta di finestre aperte o chiuse. Come in numerosi altri dipinti eseguiti a partire dalla metà degli anni Cinquanta — si pensi a opere come Le finestre di Parigi o Le grandi finestre, entrambe del 1957 (cfr. Enzo Carli, Orfeo Tamburi, Milano, 1959, tavv. 33; 36) — in Tetto Tamburi porta avanti un linguaggio figurativo, ma non trascrittivo, legato ad una lettura contemplativa e fantastica della realtà. L'artista ricorre alla prospettiva frontale per annullare qualsiasi indicazione spaziale e per sortire un effetto di assoluta bidimensionalità che trasforma la facciata dell'edificio, vera protagonista del dipinto a dispetto del titolo, in una sorta di patchwork in cui si alternano ritmi di forme e colori. Lo stesso andamento ritmico e la stessa riduzione delle forme a tasselli colorati si ritrovano in Tetti a Parigi: in essa, tuttavia, lo sviluppo longitudinale del caseggiato lungo una diagonale appena accennata dal timido scorcio e dal leggero digradare dei comignoli ha come esito la "collocazione" nello spazio fisico dell'edificio raffigurato. Uno spazio che viene a coincidere con il cielo, "pulvirulento" e spento, di Parigi, anch'esso uno dei protagonisti dei dipinti di Tamburi. |
| Bibliografia | -- |
| Leo Lecci |
Capitoli
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