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Fiori di campo n. 2

Autore	FIORENZO TOMEA Zoppè di Cadore (Belluno), 1910 - Milano, 1960
Data dell'opera	1955 circa
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 60 x 44,7
Firma	Firmato in basso a sinistra: "Tomea"
Inventario	Inventario: p. 255
Provenienza	Acquistato il 20 dicembre 1955 in occasione della I Mostra Interregionale d'Arte "Il fiore nella pittura contemporanea" svoltasi in Pallanza.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 166.
Esposizioni	1955, Pallanza, Kursaal, I Mostra Interregionale d'Arte "Il fiore nella pittura contemporanea".
Descrizione	Il dipinto, acquistato nel dicembre 1955 in occasione della I Mostra Interregionale d'Arte "Il fiore nella pittura contemporanea", è verosimilmente databile intorno a quell'anno. La natura morta floreale fu certamente uno dei motivi portanti dell'arte di Tomea, che anche nel dopoguerra restò fedele a una figurazione dai toni patetici. Dal dipinto Fiori secchi del 1936-37, dove i fiori sono collocati in un vaso, fino alle opere dei tardi anni Cinquanta le composizioni floreali costituiscono una sequenza omogenea utile a registrare i mutamenti più significativi della sua pittura, dalla struttura all'impasto materico alle scelte cromatiche. Nell'opera in esame tre gracili steli fioriti, accostati uno all'altro, si stagliano immobili su uno sfondo chiaro e luminoso. Proiettandovi le loro ombre sottili, suggeriscono un sentimento di composto equilibrio venato tuttavia da una solitudine malinconica. La tavolozza è giocata su gradazioni azzurre, rosa, verdi e ocra, che bene interpretano l'atmosfera intima e raccolta di questo genere di opere. Nella bibliografia critica sul maestro ricorre spesso il termine "primitivismo", che pur nell'inevitabile genericità esprime bene il carattere dominante della sua pittura. Le nature morte di Tomea sono composizioni semplici e di una spontaneità "infantile", nel senso di non artefatta, che raffigurano di volta in volta i fiori delle Alpi, le pere, le mele, i fichi, il pane e le patate, ma anche le candele, le maschere, i teschi, le lanterne e le acquasantiere. La poesia della quotidianità viene così impregnata di un'arcana magia e di quella sacralità che Tomea poté esprimere anche in una cospicua serie di dipinti di tema religioso. Tuttavia, specialmente nelle serie sopra citate, si avverte una costante meditazione sulla morte, che al di là di alcuni soggetti esplicitamente funerei si traduce in un generale senso di tristezza e di fatica.
Bibliografia	--
	Sara Fontana

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