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Elegia campestre o Gli orti di Vilminore




AutoreARTURO TOSI
Busto Arsizio (Varese), 1871 - Milano, 1956
Data dell'opera1922 circa
TipoOlio su compensato
Dimensionicm 73 x 92
FirmaFirmato in basso a destra: "A. TOSI"
InventarioInventario: p. 101
ProvenienzaAcquistato il 30 dicembre 1924 per la somma di lire 3.450 presso la Società Permanente di Milano, in occasione dell'Esposizione Annuale.
FontiArchivio Storico Cariplo, Acquisti opere d'arte.
Esposizioni1922, Venezia, XIII Esposizione Internazionale d'Arte;
1924, Milano, Palazzo della Permanente, Esposizione Annuale, n. 56.
DescrizioneI due dipinti appartengono al momento in cui la pittura di Tosi, ormai superato da oltre vent'anni il cosiddetto "periodo alcolico", si va progressivamente definendo in senso sempre più architettonico e costruttivo. Tale trasformazione, avvenuta sulla base della lezione formale di Cézanne, al quale la Biennale veneziana aveva dedicato una retrospettiva proprio nel 1920, si innesta sulla tradizione lombarda tardoscapigliata e naturalistica, alla quale Tosi si ispirò costantemente.
Eseguiti negli stessi primi anni Venti, Elegia campestre e Alta Valle Seriana sono in un certo senso esemplari di questa "doppia anima" del paesismo tosiano: più "solido" e geometrico il primo, più atmosferico il secondo, i due dipinti sono tuttavia accomunati dalla stesura pittorica fluida e da una struttura compositiva salda e sapientemente articolata. In questo connubio la continuità atmosferica della superficie è interrotta da nette e precise scansioni, sottolineate da un nero profilo. Osservava recentemente Elena Pontiggia: "Tosi non interpreta il paesaggio come un repertorio narrativo, alla maniera del naturalismo tradizionale: non gli interessa il verificarsi di un evento o di un effetto, la liricità o la solennità di un soggetto. E nemmeno si sofferma sul motivo, sul variare degli attimi e della luce alla maniera impressionista. D'altra parte non vuole nemmeno trasformare il paesaggio in un luogo mentale, come la metafisica; né in un teatro di forme platoniche, come il primo novecentismo: non esprime né una dimensione di enigmaticità o di attesa, né una volumetria depurata dall'ingombro materico. Il paesaggio di Tosi nasce piuttosto come una architettura di masse spaziali, come una ricerca di equilibri compositivi. È sempre, soprattutto, una costruzione di spazio-colore, che però si carica di tutta la ricchezza emotiva e materica della tradizione ottocentesca lombarda e piemontese. (E. Pontiggia, a cura di, Da Boccioni a Sironi. Il mondo di Margherita Sarfatti, catalogo della mostra di Brescia, Milano 1997, p. 168)
BibliografiaCatalogo della XIII Esposizione Internazionale d'Arte, Venezia, 1922;
Catalogo della Esposizione Annuale della Società Permanente, Milano, 1924, s.p.;
Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 522, dl. 1091.
Leo Lecci

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