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Mario Radice
Grande esponente dell'astrattismo italiano degli anni Trenta e Quaranta. Pittore, scultore e cultore di problemi d'architettura.
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La Rossina merlettaia




AutoreMARIO VELLANI MARCHI
Modena, 1895 - Milano, 1979
Data dell'opera1957
TipoOlio su tela
Dimensionicm 81,5 x 61
FirmaSiglato e datato in basso a destra: "MVM 57"
InventarioInventario: p. 376
ProvenienzaAcquistato il 2 dicembre 1959 presso la Società Permanente di Milano in occasione della XXI Biennale Nazionale d'Arte.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 216.
Esposizioni1959-1960, Milano, Palazzo della Pemanente, XXI Biennale Nazionale di Milano, piano terreno, p. 18, n. 14.
DescrizioneIl dipinto fu acquistato dalla Cariplo nel dicembre 1959 presso la Società Permanente di Milano in occasione della XXI Biennale Nazionale, alla quale Vellani Marchi inviò pure A Torcello d'autunno e Peschi fioriti sotto il vento (Burano 1944). Venne erroneamente identificato (Tesori d'arte ..., Milano, 1995, p. 525) con il dipinto La Rosina merlettaia esposto nel 1995 alla Galleria Civica di Modena nella prima antologica pubblica dell'artista (E Gualdoni, Mario Vellani Marchi, catalogo della mostra, Bologna, 1993, p. 68). D'altra parte, il motivo della merlettaia percorre la pittura di Vellani Marchi, seguendo uno schema consuetudinario ma mai ripetitivo, dai primi anni Quaranta fin verso la fine degli anni Sessanta, data in cui il pittore dovette sospendere la sua attività artistica. Nel dipinto in esame, dominato dai toni gialli, viola e grigi stesi con una pennellata postimpressionista, la giovane merlettaia intenta al lavoro è ritratta in un ambiente domestico e intimista, mentre la sua posa aggraziata e il vaso di fiori delicati evocano un'atmosfera romantica. Se dalla sintesi solida della figura e dalla plasticità degli oggetti emerge il ricordo di Cézanne, il linearismo grafico evidente e l'uso del colore in chiave decorativa suggeriscono un richiamo a Pierre Bonnard. Non dimentichiamo che Vellani Marchi fu disegnatore prolifico e apprezzato illustratore, oltre che incisore e scenografo. Approdato a Burano nei tardi anni Venti in compagnia di Pio Semeghini, per circa cinquant'anni vi trascorse regolarmente lunghi periodi, animando la cosiddetta "Scuola di Burano" e sviluppando una sottile vena descrittiva anche in altri motivi legati all'isola: paesaggi, orti, pescatori, "mozzi buranelli" e nature morte con pesci e crostacei.
BibliografiaXXI Biennale Nazionale di Milano, Milano, 1959, p. 18, n. 14;
Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 525, ill. 1099
Sara Fontana

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