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Fanciulla che legge




AutoreRENATO VERNIZZI
Parma, 1905 - Milano, 1972
Data dell'opera1957
TipoOlio su tela
Dimensionicm 90 x 70
FirmaFirmato e datato in basso a destra: "VERNIZZI / 57"
InventarioInventario: p. 362
ProvenienzaAcquisito il 3 settembre 1958 come premio acquisto in occasione del Premio Concorso Città di Cantù - Pittura e Scultura nell'Arredamento.
FontiArchivio Cariplo.
Esposizioni1958, Cantù, Premio Concorso di Pittura e Scultura nell'Arredamento.
DescrizioneNel 1958 Vernizzi aveva inviato questo dipinto al Concorso "Pittura e Scultura nell'Arredamento" bandito dalla Città di Cantù, dove la Cariplo decise di acquistarlo. La posa della ragazza (che è sempre la figlia Isabella) è inusuale e antinaturalistica: seduta sulla spalliera del divano con le gambe accavallate, la fanciulla tiene un libro in grembo e con la mano destra sostiene la testa, mentre dal suo volto trapelano una finta concentrazione e un sorriso a stento trattenuto. Vernizzi riuscì a dare una valenza nuova al tema obsoleto del ritratto borghese, recuperandone alcune convenzioni tradizionali ma al tempo stesso infondendovi uno spirito libero e provocatorio. Il tema della lettrice era già apparso in opere giovanili quali l'olio su tavola Donna che legge, dipinta intorno al 1928 e ancora legata, come dichiara l'abbigliamento della figura, agli stilemi novecentisti tipici di quel decennio. Inoltre Vernizzi si fece presto una gran fama come ritrattista, raffigurando giovani donne colte in giardino oppure coricate sul sofà, sempre restando su un registro timido e gentile, lontano da eccessi di mondanità. Nel dipinto in esame prevale una dimensione quotidiana, però non priva di una sottile sensualità. I toni freddi dominanti, con una netta prevalenza di grigi, blu e bianchi, lasciano così spazio ai vivaci accenti di rosso, in particolare nella nota maliziosa delle ciabattine. E soprattutto da questo genere di opere che si comprende bene come l'apparente spontaneità del naturalismo di Vernizzi sia in realtà attentamente meditata. L'artista di origine emiliana non si allontanò mai dalla tradizionale visione del rinnovamento impressionista e postimpressionista. Elesse suoi maestri ideali Manet, Matisse, Bonnard e Utrillo e continuò a lavorare con accanimento fondamentalmente su tre temi: il ritratto, il paesaggio e la natura morta.
Bibliografia--
Sara Fontana

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