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Le opere d'arte della Fondazione Cariplo. Il valore globale di una raccolta

Da raccolta privata a bene comune

di Maria Luisa Gatti Perer

Le collezioni bancarie per il modo in cui per lo più si sono formate, mantengono più di un aspetto problematico, quali la derivazione da lasciti privati, l'acquisizione sul mercato antiquario, la mancanza assai spesso di una documentazione appropriata che, al di là di una valutazione puramente economica, consenta di ripercorrere a ritroso la storia dell'opera acquisita fino a giungere alle sue radici, ossia alla sua provenienza e alla cultura di cui è testimone attuale.
È ciò che accade in molti musei locali ove è raccolto un patrimonio per il quale permane la difficoltà di risalire al contesto originario poiché fatti oggetto, al momento dello scambio commerciale, di un interesse meno storico che estetico-formale, connotato sempre da una valenza finanziaria, spesso dipendente dalla quotazione dell'autore vero o presunto piuttosto che dal luogo di provenienza. Specialmente per quanto riguarda le opere d'arte sacra, l'immissione sul mercato non fu sempre legalizzata e legittima e questo fatto poté comportare, soprattutto in passato, un volontario occultamento dei dati sul luogo d'origine. La moderna ricerca storiografica trova impervia ma stimolante sfida filologica la ricomposizione di gruppi smembrati o la re interpretazione iconografica di soggetti, spesso ridotti o mutilati per adeguarli alle esigenze di un arredo profano, o ancora la ricostruzione di un'ideale completezza decorativa di antichi ambienti [101]. Accade così che indagini filologiche, critiche, tecniche, iconografiche, storiche attinenti alla committenza e al collezionismo si intreccino tra loro nella ricerca dell'identità di opere che, acquisite per lo più come oggetto di diletto, arredo o investimento finanziario possono, laddove sia compiuta una ricerca filologica
accurata,

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