Dal Classico al Neoclassico


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Da raccolta privata a bene comune

di Maria Luisa Gatti Perer

consentire di definire il loro valore globale. È il caso, per limitarmi a studi recenti da noi compiuti nell'ambito della Scuola di Specializzazione in Storia dell'Arte dell'Università Cattolica, della ricollocazione ideale di affreschi provenienti dalla distrutta chiesa di Santa Maria delle Grazie a Bergamo, ora al Szépmüvészeti Múzeum di Budapest [102] o delle opere di artisti lombardi di chiara fama pervenute alla collezione Layard e oggi conservate alla National Gallery di Londra [103].
Un fenomeno tipicamente, anche se non soltanto, italiano è quello delle banche proprietarie di opere d'arte che nell'insieme possono costituire vere e proprie collezioni, che si affiancano da un lato alle raccolte private, dall'altro a quelle dei musei civici, ma anche parrocchiali, plebani, diocesani, sui quali da alcuni anni si va sviluppando un attento dibattito, inteso a far sì che l'attenzione culturale e la conseguente tutela consenta di pervenire ad una completezza di valutazione delle singole opere che li costituiscono e del loro contesto [104].
Ad iniziare dal 1985 l'Associazione Bancaria Italiana ha promosso importanti Esposizioni nell'intento di rendere di pubblica ragione opere di proprietà di Istituti Bancari [105]. Dieci anni più tardi, il volume Tesori d'arte delle Banche Lombarde, presenta un'impegnativa documentazione fotografica, corredata da didascalie che per le opere ritenute più significative consistono in una più analitica scheda. Si intende procedere alla "ricostruzione del Museo silenzioso della Penisola, che merita di avere voce per il suo altissimo valore storico e culturale". Si dà così inizio al progetto di "dare piena visibilità culturale all'impegno di raccolta e di conservazione silenziosamente assunto dalle Aziende di Credito" [106].