Dal Classico al Neoclassico


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Da raccolta privata a bene comune

di Maria Luisa Gatti Perer

tanto che Genova divenne una città moderna per quanto riguarda i Musei. L'aver chiamato Franco Albini per l'allestimento di Palazzo Bianco può oggi suscitare perplessità per certe soluzioni quali l'aver tolto le cornici originali alle opere barocche nell'intento di presentarle nel loro assoluto espressivo privandole peraltro del loro contesto storico. Tuttavia tale concezione si colloca all'interno di un movimento che tocca architettura e museografia e che negli anni Sessanta pone l'Italia all'avanguardia nell'ambito di Musei europei. La nostra sensibilità è oggi mutata e ci conduce piuttosto, ove possibile, alla ricongiunzione della cornice con il suo quadro, il che non toglie che nell'ambito del suo tempo Palazzo Bianco costituisse un'operazione di avanguardia, un capitolo di storia che non può essere ignorato dalla museografia. È questo un momento d'oro in Italia in confronto all'Europa, che nasce contrapponendosi all'allestimento museale precedente al conflitto mondiale.
Certamente la Marcenaro aveva il senso del museo. Se l'allestimento di Palazzo Bianco è più asettico, Palazzo Rosso è meno purista: vengono mantenuti specchiere e arredi, mentre il museo Chiossone diviene uno dei più importanti per quanto attiene l'arte orientale. La sua acquisizione, il riordino e l'apertura al pubblico, la presentazione, la gestione dei depositi e la conseguente possibilità di consultare ogni opera, anche non esposta, sono indice di una logica rara nell'ambito delle problematiche tuttora aperte per quanto concerne l'allestimento museografico. La Marcenaro potè godere di maggiore libertà per l'ordinamento del materiale giunto a Genova dall'Oriente in casse. I modi di conservazione, ad esempio le cassettiere con gli abiti coricati, indicano uno spirito pratico che pare ispirarsi, a volte,