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Gli edifici sacri di proprietà della Cassa di Risparmio e il “vincolo perpetuo degli scopi di pubblico culto”

di Maria Luisa Gatti Perer

Più recentemente Simonetta Coppa completa la ricerca d'archivio aggiornando le conoscenze sull'opera del Richino e dei suoi collaboratori.
Quanto fosse veramente unico questo gesto di mecenatismo da parte di un istituto bancario è dimostrato dalla contemporanea distruzione, avvenuta negli stessi anni, di un'altra chiesa fondamentale per il barocco milanese: San Giovanni alle Case Rotte, poco lontano da San Giuseppe, la cui area venne inglobata in un'importante banca. Sono notevoli le opere secentesche che l'oratorio di San Giuseppe conserva, emblematiche dello sviluppo della pittura barocca a Milano, così come lo splendido pavimento che verrà ripreso dal Borromini in Sant'Ivo alla Sapienza [114]. Ma anche la presenza del ricco apparato scultoreo della facciata e dell'altar maggiore, nonché di arredi originali [115] consente di gustare, senza soluzione di continuità, l'armonia e la coerenza di uno spazio architettonico di rara invenzione personalizzato da icone di alta qualità pittorica. Così, per esempio, le due pale della Morte di S. Giuseppe e dello Sposalizio della Vergine, uguali nel formato e in posizione speculare, racchiuse entro identiche incorniciature lignee di disegno severamente architettonico, inducono Simonetta Coppa a pensare ad una derivazione richiniana [116]. Protagonista indiscusso della fabbrica della nuova chiesa di San Giuseppe, in cui fu presente come progettista e attento direttore dei lavori per circa un trentennio, come la recente ricerca documentaria ha definitivamente confermato, il Richino ci offre, come già la guidistica sei e settecentesca proclamava, un capolavoro, l'unico tra le molte sue opere rimasto a Milano.

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